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說到《心理罪》，我想到了梵高的向日葵：在黑暗的盡頭，我看見希望在招手。
我，指的或者是你，或者是我自己，也或者是方木。方木，這個讓我深深感傷的男人，從《第七個讀者》到《心理罪》，已經在我的心裡留下不可泯滅的印象。我讀不懂他，也不明白為何他能有如此的魔力，周旋於那些磨難之中，他就像梵高的向日葵一樣，面對著太陽，卻讓人無法看清他的臉是否朝氣蓬勃，也無法看清他的內心是否陰暗冷漠。
方木說，他是一個怪物，整日與孤獨為伍，讓那些渴望瞭解他的人望而止步。他以為自己沒有希望，或者，對一個劫後餘生的人來說，希望就是伊甸園裡的紅蘋果，鮮豔得讓他無處自容，惟有將自己埋入深土裡，終日沉浸在陰涼而潮溼的黑暗中，他才會安生。其實方木忘記了，他也是一個有血有肉的青年，就算那些不堪回首的往事，令他塵封了內心的激盪，也無法停止他那顆正義的心臟。否則，他不會為警方所用，更不會捲入那場莫可名狀的屠殺中。可是，當我讀完《心理罪》之後，我不免為方木的善良而悲痛，也開始懂得，為何方木總是將自己禁錮在與人為陌的牢籠中。他是怕靠近他的人受到傷害，甚至死亡。是啊，那些冰冷的屍體，那場洶湧的火喪，帶走了無辜的青春，也帶走了罪惡的靈魂，卻帶不走方木心裡的陰沉。
《少年包青天》有這麼一句話：有你在的地方，總會有命案。誰也不會知道，下一場浩劫將會以怎樣的模式降落在誰的身上。夜幕的降臨後，邪惡的黑木劍將插進某人的太陽穴中，讓那倒黴的人再也看不見清晨的曙光。然而能看見曙光的方木卻只能閉上眼睛，默默承受四面而來的唾棄和憤怒。他成為有罪之人，只因為所有的命案看似都是因他而起。所有的人都因為膽怯、害怕、無能為力而憤怒，可他們無從宣洩，所以他們選擇了將這種懦弱的仇恨爆發在方木身上：有方木的地方，就有命案，換句話說，方木就是間接殺人犯。可是，那些荒誕的人卻沒看見方木的眼睫毛上，氳著清澈的淚珠。往往，最沉默的人才是最痛苦的人。
《心理罪》將方木矛盾的心理描繪的淋漓盡致。作為讀者，遵循著方木的情感線路去閱讀這部作品，很容易就會泥足深陷於劇情當中。如果你認真的欣賞它，你會被當中的邏輯推理，偵察手段，案件剖析深深迷住，甚至會義無反顧的追隨方木的腳步而去，就像小說開頭描繪的一樣，渴望去試圖瞭解他，瞭解這樣一個面色蒼白，看似漫不經心，卻在不住的打量別人的男人。如果你問我，《心理罪》的焦點在哪裡，那麼我會說，如果你的眼中有方木，那麼整部作品都是焦點。
漫不經心的窒息——雷米的文字
文／憂塵
漫不經心的窒息，我想這是對雷米文字的最好的表述。雷米的文字，很平淡，很簡單。看他的文字，就如同聽一個歷經滄桑的老人在淡淡地說著那過去的故事。老人倚在已經搖椅上，眼神望著遠處天邊的淡藍，老人的手指泛黃，那是多年品茗染上的麥色茶香……
作為同行寫手之一，我深知懸疑推理寫手易犯的一大弊病——文字敘述生硬。生硬的方式有兩種：一種是光有故事沒有細節描寫，看這種小說如同看一具只剩骨架的人體標本。另一種則是滿篇形容詞大肆渲染懸疑驚悚，其實故事結構和構思俗不可耐，看這種小說則如同看一個營養不良性水腫的病態軀體。這一大弊病是大部分懸疑推理寫手易犯的，包括一些知名寫手。這也是為什麼我在這裡要重點品評雷米文字的原因。
《心理罪》作為雷米的第二部長篇懸疑小說，已經趨於成熟。用簡單而平淡的敘述勾畫情節，這是雷米文字的一大特色。而恰恰是這份簡單和平淡，讓故事本身顯得愈加真實。讓讀者在閱讀的時候，不知不覺地迷失在情節發展中而不可自拔，以至最後窒息在故事的高潮處。這份看似漫不經心，不經修飾的敘述手法正是雷米的高明之處——將最真實的情節以最自然的方式呈現在讀者面前。
雷米的敘述風格是很有特色的，包括在塑造人物上。比如方木這個主角人物，讀者們在文中找不到任何形容他性格個性的語句表述，而是讓故事情節的發展將方木的靈魂直接浮現在讀者的面前。可以說，雷米塑造的不僅僅是一個人物，而是塑造了一個靈魂。方木是睿智而又迷茫的，他一直在尋找自我，這個人物永遠站在邊緣線上思考徘徊著。正是這份迷茫帶出的人性魅力將緊緊抓住了讀者的心，帶動著讀者的思考。
《心理罪》的出版，會讓更多人瞭解雷米風格，愛上雷米風格，愛上那份在漫不經心
