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小說裡的犯罪心理畫像，是指透過犯罪現場對犯罪人的行為進行分析，然後推斷作案人的心理特點，再透過心理特點的描述刻畫犯罪嫌疑人的某些形象特點、家庭背景和一些個性特徵。在分析帶有變態特點或動機怪異的案件中，是一種較新的偵察思路和方法。
雷米注重的是“真實”，文字簡潔、直接、精確，看完他的故事，許多讀者都要問，“真的是真的嗎？”那些一環扣一環的懸念、毫不做作的文字是他獨特的的寫作風格，因為太真實，我對雷米的身份產生了懷疑，覺得自己不像一位作家，而更像天生的一個犯罪心理學家。也許他本人就是個迷。讓人無法相信又不能不信。
小說的主人公方木，個性鮮明又充滿神秘感，靈魂乾淨，所作的事意料之外，情理之中。看似真相有它殘酷的一面，但雷米並不殘酷，方木並不殘酷。這個故事本身在那些冰冷的案件裡，我們從中會感受到那種強烈的悲天憫人的情懷。
雷米曾經藉助網路來發表他的作品，被慧眼編輯識中出版實體書。與其說是偶然，不如說是必然。是金子總要發光。在懸疑界，如果你難以消除那些名作家所帶來的艱深晦澀，我建議你讀一下雷米的《心理罪》，如果喜歡真實的、讓人窒息的恐怖小說，這位暫時“名不見經傳”的大師或許有望成為你私人珍藏。
誰來給靈魂畫像
文／大袖遮天
《畫像》是一本什麼書？翻開它的第一頁，接觸到第一行文字，你的目光就會被吸引乃至融化——這是一種自然、深情的語言，彷彿不是在陳述外在的故事，而是一顆心靈面對孤獨舞臺的獨白。黑色的基調，憂傷的旋律，在語言組成的音符中，閱讀者不知不覺被書中的氛圍完全浸潤了。
這段旋律由兩條線索主宰。
一邊是黑色、堅硬、冷酷的謀殺，一樁樁匪夷所思的案件層出不窮，此時，文字的冷峻、客觀和專業，能讓讀者完全意識到作者的身份——作者雷米，本身就是一名警官。無論是案件的描述，還是推理分析的過程，作者精準的語言如同解剖刀一般遊走於現場，一切都被這種富有專業美的語言整理得清晰明白，你知道發生了什麼，你知道罪犯的心理是如何一層層顯露，但你始終不知道最後的真相。在故事設定中，雷米完全是從上而下的俯視角度，落筆時沒有絲毫的猶豫，珠串般的案件以最凝練的姿態出現，雷米講述的每一樁案件都驚心動魄，寫來卻不露聲色，大量的犯罪心理學專業知識、案例以及術語被頻繁使用，但作為外行的讀者，讀來卻毫無障礙。你感覺不到雷米對讀者的遷就，他在陳述中始終帶著職業的驕傲，但這種溝通的便利卻是事實——專業的知識沒有排斥非專業的讀者，雷米天然的講述能力，讓這一極其專門的行業，變得如此富有魅力。可以肯定，相當一部分年齡適合的讀者，在讀過本書之後，會選擇犯罪心理學作為他們經後的職業。
無論敘事手段如何高明、專業知識如何豐富，如果一部小說僅僅是講述故事，沒有生動豐滿的人物形象，這就不是一部能夠讓人長久留在記憶裡的小說。在《畫像》中，雷米創造了一個血肉豐盈的人物——方木。如果說敘事的線索構成這篇小說硬朗的結構，那麼關於方木這個人的一切，則形成了小說的骨血和靈魂。這第二條線索柔軟、綿長、縷縷不絕地穿行於全文中，它控制著讀者的情緒，使得文章的節奏如同波浪起伏，在案件的驚濤駭浪裡，人物的命運和性格就是飄行於浪尖上的一葉輕舟，宏大的敘述海洋中，最令人牽掛的始終是這漂浮的一抹。
“漂浮”這個詞多次出現在的我的腦海裡，方木這個人，似乎始終在漂浮著，從來不曾安定。他曾經是個和一般青年一樣單純、明朗的學生，大學時代，同寢室的好友在一系列案件中分別成為兇手和被害者，倖存者方木從此跌入了內心的深淵。在他的心中，似乎一直存在正邪之間的掙扎——好友和戀人的慘死，讓他對於正義有著強烈的渴望，而曾經是密友的兇手臨死前那句話，又彷彿咒語一般纏繞著他——“其實，你和我是一樣的。”方木無法把握自己的內心，他常常在彷徨：自己對於犯罪心理學的愛好，究竟是出於正義的需要，還是因為自己本質上的黑暗？世界似乎從來不曾憐憫方木，他所愛的人、所親近的朋友，一個接一個離去，每個夜晚都有惡夢伴隨，只有在枕頭上塞一把軍刀，他才能勉強入睡，但，那刀究竟是為了抵禦外在的傷害，還是內心的侵蝕，誰又能說得清呢？方木的心靈如同油畫展開，展現出複雜而多變的層次，黑暗時刻在進攻，他似乎無比脆弱，極度容易受傷害，卻又偏偏堅定地
