第13部分 (第3/4頁)
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年會談。 瑪麗蓮·夢露的到來，轟動了英國，英國各家報紙都在頭版登載了有關瑪麗蓮到達英國的訊息和一些花絮，使當時的外交部長安東尼·艾登警告英國正面臨經濟危機的發言黯然失色。 該片的劇本作者特倫斯·拉蒂根舉辦了一個慶祝這對蜜月夫婦的盛大晚會，出席的有各種爵位的爵士和夫人，甚至有美國駐英國大使等著名人士。 同時，民眾的熱情也在不斷高漲。一家報館送給瑪麗蓮一輛腳踏車讓她在英國鄉下騎著玩。一些英國老太太們用金線和銀線織成了瑪麗蓮的肖像。瑪麗蓮被邀請去參加鬥蟋蟀比賽；到蘇格蘭射松雞；和“特迪青年”（常穿著二十世紀初愛德華七世時期的服裝的英國青年）一起吃魚和炸土豆片。 米勒寫道： 1956年7月，在向《金融時報》總經理維斯康·穆爾租借的一間雜亂無章然而並不太潮溼的鄉間房子裡。我和瑪麗蓮睡得猶如昏迷過去那樣熟，這時候我夢到我聆聽到一陣天使讚美詩的男聲歌唱，那是用高八度唱的，還混雜著一種純粹的超自然的聲音。當一個人意識到自己是在做美夢時，就會感到自己彷彿漂浮在空中，快速移動。但那種聲音不絕於耳，開始喚醒了我。 當我逐漸清醒過來的時候，這個聲音依然迴盪在我耳畔，我睜開雙眼，覺得我自己想必已經發瘋了，因為這時我已經清醒了，但整個房間還是有這種此起彼伏的聲音。坐在黑暗之中，我摸索到帷幕重重的窗臺旁，我下床去，小心翼翼地分開窗簾，只見小陽臺欄杆外面有幾百名男孩和穿著運動服地小夥子，在明亮的月光下列隊展開，立正著，虔誠地對著我們的窗戶在唱讚美詩。我趕忙叫醒夢露，她迷迷糊糊地，來到窗前和我一起向窗外窺視。 我們身後沒有燈光，從外面看不見我們，我們站著靜聽窗外傳來的唱詩聲，寒夜的空氣使我們凍僵了。 “我們該怎麼辦？”她問道。 她仍然處於半真實、半夢幻般的境地，我已經全然沒有了主意：我們可以走上陽臺向他們招手，但沒穿外衣會顯得不倫不類。我們應該去穿上衣服嗎？看來類似的問題層出不窮。除此之外，從陽臺上像一些皇家貴族夫婦那樣招手會不會顯得荒唐可笑？而不那麼就是否顯得不大方？ “可能你要穿上一件晨衣，向他們揮手。” “我？” “是的，他們不是向著我歌唱的，親愛的。” 她唉聲嘆氣，筋疲力盡，我開始覺得在這種現實面前沒有更充足的理由能去說服她，倫敦警察廳一位便衣警官在陪伴我們從機場抵達這裡時曾告誡過我們，在英國有各種型別的瘋子，因此規勸夢露在沒有警衛人員在近旁時，無論如何不要接觸群眾，甚至連唱詩班的孩子也會招惹麻煩。 “可能就這樣站著，”我說，立即意識到我在自己一生中還沒有說過這樣的話。這樣我倆就毫無目的地站著，她半睡半醒地搖晃著身體，與此同時，幾百個虔誠的聲音達到了高峰，經過那溼冷的英國之夜，繼續向我們洶湧澎湃地壓過來。 在我們打定主意之前，主旋律輕輕地停頓了。我撥開帷幕向外窺視，只見唱詩班全體小心謹慎地越過樹籬與柵欄，像小人國地居民返回蘑菇蔭下似的消失在黑夜中，顯而易見，他們為總算將歌聲送入瑪麗蓮·夢露的美夢而感到心滿意足。 總之，瑪麗蓮每到一處，都受到公眾的圍觀，他們競相爭睹這位好萊塢紅星的風采，還爭先恐後地請她簽名。 影片《王子與歌女》拍攝期間，米勒夫婦住在英格漢姆的園林院落裡，地處溫沙公園附近。那裡碧樹參天，綠草如蔭。每到傍晚，他們都會到幽靜而美麗地公園裡散步、放鬆。 終於，《王子與歌女》開拍了。勞倫斯也已經聽過一些和瑪麗蓮·夢露合作的一些頭痛的事情，但他認為他能夠應付。他跟曾經與瑪麗蓮合作過的三位導演約翰·赫斯頓、比利·王爾德和喬舒亞·洛根打聽過瑪麗蓮的情況。洛根曾經反覆寫信給勞倫斯，警告他：“請你千萬別告訴她如何表演，她可能是世界上最懂得表演的人，不要去向她下命令，這會使她甩手不幹，你就什麼也得不到了。”
第八章：阿瑟·米勒（7）
《王子與歌女》是一部古裝喜劇片，以喬治五世加冕之際，英國王子與美國歌女之間的愛情故事為情節。這部作品原為舞臺劇，由勞倫斯·奧立佛及其夫人費雯麗主演，他們的舞臺表演配合默契，相得益彰。 這部電影搬上銀幕的時候，女主角由費雯麗換成了瑪麗蓮·夢露。在四個月的拍攝過程中，和以往一樣，葆拉·斯特拉斯伯格和夢露一起呆在拍攝現場，對夢露進行現場指導。但是影片的導演、男主角扮演者奧立佛希望她的表演能夠貼近英國古典戲劇的風格。夢露的丈夫米勒也認為斯特拉斯伯格的“無意識”表演，對於瑪麗蓮成為
