美麗與哀愁:一個真實的夢露

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進場提示，連站都站不穩。然而，在1988年重見天日的這些鏡頭中，瑪麗蓮的表演無懈可擊。她雙目有神，動作穩健，毫無疑問處於最佳狀態。事實上，當瑪麗蓮身著三點泳裝亮相時，豔驚四座，試鏡非常成功。這部電影中瑪麗蓮要扮演一位上層社會的賢妻良母，她50年代的性感形象，將被一種新的更自然的風格所替代。 試鏡的成功並沒有給這部影片帶來多少起色。儘管福克斯公司分管經營的副總裁菲利浦·費爾德曼在看過處理後的試鏡樣片後大加讚賞，但夢露由於丘克的拒絕，感到了極大的挫折，在試鏡第二天就出了問題。她和溫斯坦約好共進午餐卻遲遲沒有出現。他一次又一次地打電話找她，但鈴響了20多遍也沒有人接。最後，他打了一個保密的緊急號碼，只有少數幾個人知道。電話鈴響到第11聲時，才有人拿起了電話。 溫斯坦回憶說：“她的聲音越來越輕，我知道情況不妙，但是不清楚究竟出了什麼事。當然我沒有想到這是藥物的作用，那時我還是個相當天真的小夥子，對好萊塢的一套還一無所知。” 夢露兩次想結束通話電話，但都被溫斯坦制止了。為了使她平靜，他不停地安慰她：“別急，我馬上到。” 夢露囁嚅道：“可我這兒只有一間臥室，假如你在這兒過夜的話，睡在哪兒呢？”這時她的聲音聽起來更加遙遠了。溫斯坦知道出事了，因為當時正是大白天。 他說，“瑪麗蓮，我馬上過來。”她回答：“小心，小心，別開快車，外面在下雨，你要保證路上不出車禍。”溫斯坦說：“你真讓我感動，外面真的在下雨。” 這次經歷讓溫斯坦感到《瀕於崩潰》一片前途暗淡。他寫了一份強烈要求延期拍攝的報告。他說：“這事讓我驚慌失措，因為夢露身體狀況比我想象的還要差，她需要休息。”但這份報告沒有得到公司上層的透過。他們冷漠而無情的對待夢露，並向一再強調：必須按期開拍。 與此同時，丘克正在進行著微妙的反擊。他在迅速而悄悄的改寫《瀕於崩潰》一片幾乎所有的情節。 夢露雖然一開始就知道這部電影不會是上乘之作，但她感到欣慰的是她親身參加了劇本的創作。這部電影的編劇南納利·約翰遜在創作時，決定請這位女影星參與。他們在一起工作了幾周，合作順利並且能相互激發靈感。夢露經常提出自己的意見，而約翰遜也往往能夠採納。約翰遜的女兒回憶說：“我父親很欣賞夢露對人物的分析能力。他告訴我，夢露表現出了前所未有的自信。” 簡短的合作之後，夢露將劇本的初稿交給了迪安·馬丁。當得知他對劇本很欣賞的時候，她的得意之情溢於言表。但興奮中的夢露被丘克當頭潑了一盆冷水。 丘克自作主張堅持要紐約的一位作家沃爾特·伯恩斯坦來負責重寫劇本。儘管溫斯坦曾經爭取，但根據合同丘克對劇本有最終的審定權，而夢露對劇本沒有發言權。夢露在好萊塢第一次與劇作家的合作就這樣夭折了。從此，丘克與夢露之間大動干戈，對每一個音節、每一個片語、每一個表示親切的稱呼都要大吵一番，搞得整個劇組都烏煙瘴氣。他們到哪裡都要吵：夢露家的起居室，丘克的辦公室，在全體劇組人員的面前。 丘克要求伯恩斯坦將劇本“逐字逐句地修改以使它具有《嬌妻》的那種風格”。夢露知道後大驚失色，她覺得丘克在破壞她的藝術前途，因為這樣，人們會把她和《嬌妻》的女主角艾琳·鄧恩相比較，而《嬌妻》是專門為鄧恩創作的。她不得已必須丘克和伯恩斯坦進行針鋒相對的鬥爭。 她甚至把伯恩斯坦請到她家中談論劇本。但並沒有收到預期的效果，伯恩斯坦對夢露一向沒有好感，他至今仍然對夢露的評價不高：“她的天賦其實非常有限，但權力對她來說卻是至高無上的。她往攝影機前一站，便認為自己擁有了世界上最紅影星的權力。我認為這是她最致命的缺點。” 1962年4月13日，溫斯坦召開了一次討論劇本的會議，這是夢露與丘克和伯恩斯坦唯一的一次同時會面。會議10點鐘開始，與會者都按時到了，只有夢露一個人拖到中午才到達會議室。她一到，就開始發表自己對劇本的具體建議。最後，她接過伯恩斯坦寫的新劇本，漫不經心地說了一句讓溫斯坦吃驚地話：“我要去紐約和李·斯特拉斯伯格談本子。”溫斯坦請求夢露別走，因為夢露每一次突然旅行都會帶來一場大病，耽誤拍攝，給公司帶來巨大損失。他回憶說：“我當時就知道只要氣候稍有變化，她脆弱的呼吸系統就會出大毛病，所以我極其擔心。”事情最後不幸被他言中，4月19日夢露回來時，患了感冒，病得不輕，而更要命的是，葆拉·斯特拉斯伯格這個大家眼中的“巫婆”又如影隨形的跟她回到洛杉磯。而事實上，這次去斯特拉斯