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有一次,有個女孩子問我怎樣寫小說,並且說她正有要寫小說的念頭。我把寫《黃金時代》的過程告訴了她。下次再見面,問她的小說寫得怎樣了,她說,聽說小說這麼難寫,她已經把這個念頭放下了。其實在這本書裡,大多數章節不是這樣嘔心瀝血地寫成的,但我主張,任何寫小說的人都不妨試試這種寫法。這對自己是有好處的。

這本書裡有很多地方寫到性。這種寫法不但容易招致非議,本身就有媚俗的嫌疑。我也不知為什麼,就這樣寫了出來。現在回憶起來,這樣寫既不是為了找些非議,也不是想要媚俗,而是對過去時代的回顧。眾所周知,六七十年代,中國處於非性的年代。在非性的年代裡,性才會成為生活主題,正如飢餓的年代裡吃會成為生活的主題。古人說:食色性也。想愛和想吃都是人性的一部分,如果得不到,就成為人性的障礙。

然而,在我的小說裡,這些障礙本身又不是主題。真正的主題,還是對人的生存狀態的反思。其中最主要的一個邏輯是:我們的生活有這麼多的障礙,真他媽的有意思。這種邏輯就叫做黑色幽默。我覺得黑色幽默是我的氣質,是天生的。我小說裡的人也總是在笑,從來就不哭,我以為這樣比較有趣。喜歡我小說的人總說,從頭笑到尾,覺得很有趣等等。這說明本人的作品有自己的讀者群。當然,也有些作者以為哭比較使人感動。他們筆下的人物從來就不笑,總在哭。這也是一種寫法。他們也有自己的讀者群。有位朋友說,我的小說從來沒讓她感動過。她就是個愛哭的人,誤讀了我的小說,感到很失落。我這樣說,是為了讓讀者不再因為誤讀我的小說感到失落。

現在嚴肅小說的讀者少了,但讀者的水平是大大提高了。在現代社會里,小說的地位和舞臺劇一樣,正在成為一種高雅藝術。小說會失去一些讀者,其中包括想受道德教育的讀者,想看政治暗喻的讀者,感到性壓抑、尋找發洩渠道的讀者,無所事事想要消磨時光的讀者;剩下一些真正讀小說的人。小說也會失去一些作者——有些人會去下海經商,或者搞影視劇本,最後只剩下一些真正寫小說的人。我以為這是一件好事。

***

本篇最初發表於1997年第5期《出版廣角》雜誌。

工作·使命·信心

工作·使命·信心

——《黃金時代》得獎感言

我從很年輕時就開始寫作,到現在已有近二十年。雖然在大陸的刊物上

發表過幾篇小說,出版過一個小說集,但對自己所寫的東西,從來沒有真正

滿意過。文學雖然有各種流派,各種流派之間又有很大的區別,但就作品而

言,最大的區別卻在於,有些作品寫得好,有些作品寫得不好。寫出《黃金

時代》之前,我從未覺得自己寫得好,而《黃金時代》一篇,自覺寫得尚可。

感謝我的老師許倬雲教授推薦了這篇小說,感謝《聯合報》和各位評委先生

把這個獎評給它。因為這篇小說是我的寵兒,所以它能獲獎使我格外高興。

一篇小說在寫完之前,和作者有千絲萬縷的聯絡,我們總是努力使它完

美無缺。而一旦寫完之後,就與作者再無關係。一切可用的心血都已用盡,

個人已再無力量去改動它,剩下的事情就是把它出版,讓別人去評說——瑪

格麗特·杜拉斯就是這樣看待她寫的每一篇小說。世界上每一種語文,都應

該有很多作品供人閱讀和評論,而作家的任務就是把它們寫出來,並且要寫

得好。這是一件艱苦的工作,我還不能完全相信這就是我此生的使命,也許

此次獲獎會幫助我建立這樣的信心。

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本篇最初發表於1991年9月16日《聯合報》。

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與人交流

與人交流

——《未來世界》得獎感言

再次得到《聯合報》中篇小說獎,感慨萬千。首要的一條就是:短短兩三年的時間裡,自己就已告別了青年,步入中年。另外一條就是:文學是一種永恆的事

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