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前幾天寄來的信上，阿燻曾說到討厭世界上最無賴的國家，還說很擔心我像個人質一樣在這裡生活。的確，作為國家來說，美國有時是很傲慢，但是這裡的每一個市民還是很善良的，他們用自己的理性抗衡和牽制著傲慢的國家權力。我的幾個美國朋友就非常可以信賴，學校的老師也很值得我尊敬，正因為有他們的友誼，我相信我一定會平安無事的。假如阿燻也到美國來看一看，就會明白了。波士頓還有許多日本人深受美國人的尊敬，比如小澤征爾。 你的嗓子變聲了吧？記得你說過討厭聽到自己的聲音。確實，當聽到錄音機錄下的自己的聲音時真的會難為情，不過因為變聲而傷心是完全沒必要的。因為，這是為了擁有一副更加優美的嗓音所必須面對的考驗，任何一個著名的歌手都曾經體驗過，你現在只不過是體驗一下他們曾經體驗過的事情而已。我真想聽聽你的聲音變得怎麼樣了，假如我給你打電話，你會接聽嗎？ 連阿燻變聲的事情，不二子都知道得一清二楚呢。 看到這裡，文緒忽然想到：阿燻對不二子的感情會不會得不到回報？阿燻所渴求的顯然不只是像這樣非常得體的安慰或是參考意見。可是從不二子的信中，文緒能夠讀到的感覺卻是，她的詞句和行文是如此客套、如此冷靜，似乎不願意超越朋友間的那條界限。而對不二子的這種態度，阿燻會滿足嗎？莫非三十多年以前的愛情就是這樣子的？ 文緒爽直地講出了自己的感想，杏珠姑媽聽後帶著嘆息的口吻說道： “其實，任何事情都是一步一步按部就班地發展的。比如寫信，都是要用手一字一句地寫出來的，寄信還必定要經過郵局這一程式。世界是個複雜而多樣化的東西，無論人也好、物品也好，在不同的地方就有不同的價值。愛情就更是這樣了，戀愛談了兩年、三年都沒進展是很正常的。假如你生活在那個時候，肯定也是做任何事情都慢條斯理的。” 說到這裡，她又一轉話題： “對了，你寫過詩嗎？” “詩？沒寫過，日記倒是寫了有一年左右。” “那你母親寫不寫詩？” “也不寫的。讓媽媽寫詩，她會情願選擇喝她最討厭的牛奶。” “常盤家也沒有人會寫詩。就是說，整個家族中寫詩的只有阿燻一個人。是啊，筆記本上有首詩寫的就是‘父親和母親都沒寫過詩歌’，你看看有沒有？” 文緒翻了翻，果然看到有這樣一首詩： 父親從來不寫詩， 母親也沒寫過詩， 兩個人窩在音樂的繭中， 終於尋找到自由。 我也在繭中生長， 和父親母親組成了三人樂隊。 父親一面教我彈琴一面教導我： 音樂可以讓你變得自由， 你必須進入忘我的境地， 然後全身心去傾聽它。 音樂就像拂過路面的輕風一樣自由， 像拍岸的波濤一樣永遠不知疲倦， 像月亮陰晴圓缺一樣變化無常。 母親一面同我唱歌一面教導我： 只要音樂與人生相伴， 就永遠不會孤獨和張皇， 無論飄零到什麼地方。  ＇返回目錄＇  
《彗星住人》第六章（5）
言語不通還有心靈可相通， 憂傷有時也會變成快樂， 甚至死者也會復活再生。 他們一面兩重唱一面教導我： 無論何時何地都有音樂保佑你， 即使父母親雙雙不在人世， 即使一百萬敵人與你作對， 即使心愛的人背叛你而去， 即使你在地球上一無所有。 父親的生命裡沒有詩， 母親的生命裡也沒有詩， 因為他們只相信音樂。 他們不知道我開始寫詩， 詩啊，你將帶給我什麼？ 我會被無數的人憎惡仇恨？ 我會被奪去最寶貴的自由？ 我會被禁止用我的歌喉唱歌？ 還是我會失去所有我愛的人？ 即使這樣我仍要寫下去， 為了向丟下我的父母復仇， 為了向關心我的家族報恩， 為了嘲弄這虛偽的世界， 為了讓腐敗在體內的慾望 找到一個合適的發洩渠道， 尤其是為了不二子的存在。 “讓阿燻變成一個詩人的，應該是不二子吧？” 對文緒的這個問題，杏珠不住地點頭。然後想了一下，又輕聲說道： “是啊，這都是不二子的錯。” “不二子的錯？你是說她喜歡阿燻的詩？” “是的。假如阿燻聽從父母親的話，專心致志地搞音樂就好了，那樣就誰也不會傷害到他。可是，自從他寫詩以後，就跳進了一個極其危險的世界，他成了詩的犧牲品。” 杏珠似乎還要說什麼，可是文緒沒有覺察到，重新將目光落到了阿燻的詩上。向父母復仇，向家族報恩，對世界嘲弄，慾望的發洩渠道，為了不二子的存在……到底錯在哪裡呢？ “詩確實將兩個人維繫在了一起，阿燻
