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任何門檻。但是等他把參展作品交上來，當場就有人驚呼“這不是今年歐洲五月展上獲得佳作獎的《三月桃花》？”。
那年輕陶瓷設計師名字叫做李松巖，他矜持的笑道：“沒錯，就是這件作品。怎麼？難道全國聯展不允許參加過國際賽事的作品來參展？”
叫出這件作品名稱的工作人員當即搖頭說道：“怎麼會呢，只要是在最近一年內創作，只參加過當前年度賽事的作品都可以報名參加展覽。”
這也是藝術界不同於其他行業的情況，畢竟很多藝術家年產量非常的低，有的甚至兩年才能拿出一件作品。
而他們的作品並不被限制只能參加一個比賽性質的展覽。
這就跟電影作品一樣，參加了國內的電影節還可以去參加外國的電影節，把國內國外的獎項都橫掃一遍那才叫做本事。
只不過那工作人員私底下也感覺到詫異，沒想到這位在歐洲五月展上獲得了佳作獎的設計師會把這件作品送到他們舉辦的這場聯展上參賽。
並不是他妄自菲薄，崇洋媚外，覺得月亮是國外的圓，而是國內的整個陶瓷藝術發展的現狀就是如此。
雖然中國是陶瓷的發祥地，並且從唐代開始我國就出口大量的陶瓷到世界各地。景德鎮成為瓷都之後，明清兩代更是得到了輝煌的發展。
但是有一句老話說的好，盛極必衰，物極必反。
打從清末民初開始，景德鎮的瓷器行業就開始走向下坡的道路，受到當時經濟等各種因素的影響，全國範圍的陶瓷行業都出現了停滯不前甚至開始倒退的跡象。
直到戰爭結束，新的國家建立，這種情況才開始慢慢的好轉。然而跟其他的行業一樣，發達國家此時拉開國內幾年甚至幾十年的技術差距。
雖然後來慢慢的迎頭趕上，老一輩人當中也誕生了以鄒衡新等為代表的陶瓷藝術大家，後一輩的成長卻並不理想。
到徐久照穿越的現在，拋卻傳統技藝的高仿瓷還有陶瓷大家們的藝術作品，佔據整個國內高檔日用瓷市場的是來自義大利、德國、英國�
