蘇童最新長篇力作:河岸

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天氣冷的時候是穿得太多，紅綠黃藍一起套在身上，脖子下有好幾個領子層層疊疊。夏秋之際穿得太少，或者乾脆不穿，男人們打赤腳，光著膀子，遠看黑得像非洲人，他們穿自制的白粗布短褲，布料大多來自豐收牌面粉袋，襠部寬大，褲腰的尺寸一律放到最大，挽一下，再用褲帶繫上。女人講究些，講究得古怪，已婚女人都梳圓髻，頭上插一朵白蘭花或者梔子花，上身的衣裳五花八門，有人穿最流行的銅盆領小花襯衫，也有人穿著男人的白汗衫，或者祖母式的對襟短衫，但下身都是保守的，統一的，是寬大的長及膝蓋的富春紡褲子，黑色或者藏青色的，更講究的，會在褲腿上繡一朵牡丹花。由於生育和哺乳過於頻繁，又不習慣戴胸罩，船上女人的乳房都很疲憊地垂掛下來，顯得大而無當，我看見她們在船上走，只看見乳房在來回穿梭，似乎抱怨著什麼，也似乎是炫耀著什麼。我對那些乳房的印象也不好，所以，儘管它們對我完全開放，卻從來沒讓我產生過興趣。　電子書　分享網站

《河岸》：天堂（2）

船民的孩子們通常是光屁股的，光屁股是節約，也是一種標識，上了岸不怕走丟，走丟了岸上的人會把孩子送回到碼頭上。他們重男輕女，小男孩腦後留一根細細的小辮，手腕上套鐲子，脖子上掛長命鎖，女孩子反而沒有什麼修飾，頭髮是母親用剪刀隨便剪的，長短不均，亂蓬蓬的像一堆草。沒有發育的小女孩，用一條手帕縫製的肚兜遮住*，發育了的女孩子，穿的不是母親的衣服，就是父親的衣服，看上去都不合身。女孩們不受寵，不影響她們對家庭的責任感，她們整天在船板上跑前跑後，賣力地做事，替母親吆喝年幼頑皮的弟弟妹妹。而船隊唯一漂亮的女孩子櫻桃，她醉心於扮演母親的角色，整天用紅布帶把她弟弟捆綁在背上，走到這家，走到那家，她曾經走到六號船船尾，睜大眼睛，像個哨兵一樣監視著我。我說，你來幹什麼？走開！她說，我在六號船上，又沒上你家的船，你管得著嗎？我說，誰要管你，不準看我！她說，你不看我，怎麼知道我看你？我說，好，那我不看你，你不準跟我說話。她又說，誰跟你說話了？是你先跟我說話的。我鬥嘴鬥不過她，朝她瞪著眼睛，她不怕我瞪眼睛，突然神秘地一笑，說，別那麼神氣，我知道你們家的事情，我給你看看我弟弟的屁股，我弟弟的胎記，也是魚形的！她說著解開紅布帶，把她弟弟的幼小的屁股露給我看，你看，看這個胎記，多像一條魚！她有點得意地說著，懷裡的嬰孩咿呀咿呀鬧開了，櫻桃就叫了一聲，別斷，別斷，等會兒再斷。我知道嬰孩是要拉屎了，趕緊轉過臉去，我沒去看櫻桃弟弟的屁股，對於櫻桃的行為，我很惱火，所以我一邊往船後走，一邊罵罵咧咧起來，我效仿的是船民的話語，敲，敲你媽的魚，敲，敲你媽的胎記。

河岸 31。　天堂

我在船隊很孤單，這孤單也是我最後的自尊。船隊的男孩子很多，不是太大太傻，就是太小太討厭，我沒有朋友，我怎麼會跟他們交朋友？他們對我倒是充滿了好奇和友善，經常跑到七號船上來看望我，有的還帶了一把黴豆子做貢品，帶一個玩具火車誘惑我，這些東西怎麼能打動我？我把他們都趕走了。

初到船隊，我的日常生活羞於描述。父親不願意我中斷學業，讓我在船上學習，為了培養我的學習興趣，他把自己最喜歡的海綿沙發讓給我坐了。當時油坊鎮上沒幾個人坐過海綿沙發，那張沙發是父親從岸上搬到船上的唯一傢俱，也是父親地位和權力的見證物，我就天天坐在這麼珍貴的沙發上，一心二用，想入非非。我手裡拿著書裝樣子，屁股下坐著我母親留下來的工作手冊，我迷戀上了這個本子，偷偷研究著所有的記錄。母親對父親私生活越軌之處的文字，其實筆下留情了，最大膽的用詞是“搞”。我數了，大概有六十多個“搞”字。“搞”的物件，“搞”的時間、地點、次數，是誰主動？有沒有被人撞見？父親的供詞前後並不一致，開頭都是女的主動，開頭一次都沒有被人撞見，後面父親就如實交待了，幾乎都是他主動，被趙春堂撞見過，被打字員小金撞見過。母親的記錄處處可見她的好惡，時而細膩時而粗放，某些細節部分她厭惡，羞於記錄，就用一串憤怒的省略號替代，同時加上她悲愴的批註，下流，噁心，公狗，*，氣死我了，我的肺氣炸了！

《河岸》：天堂（3）

我沒什麼可氣的。我看著母親的字跡，努力地捕捉記錄傳遞的真實場景，我沉迷於這樣的推理和想象，又害怕推理和想象帶來的結果，所有結果都是蹊蹺的化學反應，字，詞，句子，加上想象力，從上而下