非典型性娛樂

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她們以前似乎不像現在這般HI得起來，白靈舊照我見過，看起來還是老實模樣。但一出國或跟老外有了姻緣就全變了，人的惹眼程度成幾何倍數增長。都是出國，張曼玉感覺就完全不一樣，以前跟現在比，現在更低調。來北京住，居然還戴著墨鏡擠地鐵，拿楊二書中描述的幸福和高檔次生活跟張曼玉比，簡直就是炫耀嘛。但張曼玉可是國際影后啊，片酬和廣告收入肯定比楊二高N倍，她不僅平民化，還不出位，更不會拿自己的性感照片滿足看客的窺陰癖。

有人會說，這跟她們去的國家或交的男友有關係。比如，白、楊交的男友以老美居多，故而熱情奔放，甚至火辣異常。張曼玉長居法蘭西，交的新舊男友也是法國人，因此打的是溫柔浪漫唯美旗號。這話聽來有理卻不全對。現法國第一夫人老公是法國總統薩先生，按理說她應該文雅端莊，但還不是拍了那些被雜誌高價搶購的裸露照片。我這個例子絕沒有揶揄法國政客的意思，只不過順手一用罷了。

總之，張曼玉沒有因為“老外”因素就變了另外一個人，她還是她自己，絕不因為去了西方就變成“暴露狂”或者“自大狂”。她乘地鐵應該也不是因為買不起私車而是為了觀察普羅大眾生活。她是一個演員，會正常生活的演員。白靈、楊二從某種角度看也是演員，但顯然把生活當成了演戲。我每次看到白小姐部落格上那些鬆鬆垮垮乾乾巴巴夜生活過多的照片，實在不知道美在何處，更不理解她為何每隔幾天就拿出來“獻”一次，我不清楚她近期除了拍照外還拍了什麼。

有些公眾人物狡猾地面對西方代表東方，借神秘、獵奇感來事兒，同時又狡猾地面對東方代表西方展現莫名“優越感”，以在西方混過為資歷，教育國人“再開放點”，恨不得拿大喇叭喊：“我要將面板漂白！”這種行為在東西方交往愈加容易的今天將越來越沒市場。有人說張曼玉乘地鐵“矯情”，或者批評“坐就坐，沒必要告訴媒體”，但如果硬要我從白靈、楊二與張曼玉中選擇一個不“矯情”的人的話，我一定會選擇張小姐。不是從誰長得更好看或更有氣質來判定，而是從改不改變自身來選擇。

人可以改變，但千萬別變得自己都認不出來自己，為賣相更好而改變就更矯情。

見過全智賢，一夜無豔夢

高更、塞尚、印象派畫家、古典音樂——在凌厲槍聲和鮮血的反差背景下，全智賢成為了殘酷男人世界的止痛劑。

見過全智賢，一夜無豔夢

這夜，當一襲碎花連衣裙的全智賢從我身邊走過後，我不由自主閉上眼睛吸了口氣——很好，沒有嬌蘭或蘭蔻香水的味道，只有髮香和我臆想的淡淡體味，那還是舊時感覺，沒變，真的。她還是略帶著嬰兒肥，及肩長髮和笑容中的點滴不經意還是那般“殺”男人。在一個講“殺手”的韓國＋香港＋荷蘭《無間道》故事裡，真正的“殺手”還是她。

看《雛菊》的時候，我身旁一個拍完全智賢朝她嫣然一笑的粉絲對我講了一句不大符合邏輯的話，她說：“她不是很漂亮，但是很美麗。”我說：“她面板還那麼好，連雀斑都可愛。”她說：“她的每個動作都可愛。”我不知道男人眼中的她和女人眼中的全智賢區別到底在哪裡。她乾淨、慵懶、無邪，自然得就像從沒談過情的處女。《雛菊》裡她在兩段戀愛中的眼神會讓任何男人憐惜和心動，她還不是一般意義上的嬌羞、臉紅抑或含情脈脈，她在平靜中的眼神流瀉將“戀愛”這個詞徹底止於“發乎情”。看著穿連衣裙的她，作為一個男人，你不會想象連衣裙裡面的東西，那種想象會太邪惡——就跟在大一時偶然遇到校花騎車而過，白衣飄飄後留下的只有梔子花香和內心純淨。

跟李英愛的優雅不同，全智賢眉宇間鎖定淡淡憂鬱，這種氣質，用博納老總於冬的話說：在中國沒有。我認為也可能有過，但現在僅剩記憶了吧。要解讀《雛菊》整個故事或者結構，其實是很簡單的事，劉偉強還是劉偉強，殺手與警察的橋段，槍戰的鏡頭設計，由畫入實景帶著些須黑澤明的影子。真正要解讀甚至需要品讀的還是全智賢，一個畫畫的25歲知性女子，她在等待愛情，在盛放鬱金香的阿姆斯特丹，這個東方美女是一叢“雛菊”，沒有濃烈、熱情，只有淡淡的心情故事。她徜徉繪畫的菊地，每天接到的一盆雛菊，畫面不斷強化的是全智