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我一直試圖在《意亂情迷》裡尋找日本女生，臨到最後找到一個準備去法國的中國女生。她叫蕭然，雖然不如小珍眼裡有普羅旺斯般氣息，沒有薰衣草馨香盈手，但編導還是毅然決然讓她去了。法國，無數經典影視作品的歸宿，是許文強倒在血泊中呼喚的名詞，也是紫菱的愛情生根發芽的地方。這個國家可以讓空氣都變得浪漫，浪漫得讓村上春樹嫉妒地喃喃自語：我，不辭常做法國人。
但把法國意象放在電影《意亂情迷》裡，多少有點不著四六，就像沒給咖啡加糖，而是加了鹽。《意亂情迷》的風格基本可以這樣概括：原著是跟日本有關的，人物造型是韓國的，人物關係是美國的，社會現象是中國的，最後去了法國。所以，這個名字取得恰如其分。《意亂情迷》去掉頭尾兩字，就是“亂情”，再簡單點，就是“亂”。
“亂”，不是黑澤明的《亂》，是八○後韓寒的《長安亂》。死於1900年的著名浪子奧斯卡·王爾德在面對新世紀時叫喊：“世界完蛋了”；以阿抗為代表的中國八○後最初也扯著嗓子吼道：“愛情完蛋了。”他以為自己找不到愛情了，結果最後找到了。在與阿珍、蕭然兩人的輾轉纏綿中，他獲得了愛情的真諦。阿抗雖然亂，但“亂而後治”，達到情與欲的統一，靈與肉的默契。
真實年歲只跟八○後相隔六年，但我覺得與他們的距離足有六光年，這樣的距離，基本讓我不敢妄自揣摩八○後的戀愛心態。是要爽由自己，爽一下就行，還是願意負責任，我實在判斷不出來。比如，願意給齷齪老闆做情人的阿麗，剎那間希望跟西哥長相廝守；迷上阿珍的西哥為阿麗的偉大感動，頃刻間愛情來電轉駁。每個人在一瞬間的選擇看不到任何邏輯，而是“亂”，亂得香豔無比，但亂得會讓部分人失去方向。
跟原著比較，《意亂情迷》有點像東北菜“亂燉”，臺灣導演小徐學了一口純正北京話；幾位風格不一，程度各異的男演員；幾個身材不一，年齡有別的漂亮妹妹；中外血統第六、七代導演客串；甚至還在2007年的愛情中安排了些上世紀90年代流行的情歌，令人目不暇接。八○後人物甚至“亂”到直接衝進正在做人流的手術室，乍看用略顯糙勁的稚氣揭示了某些醫院的管理問題。
但我不是想批評《意亂情迷》。在正處於轉型期的中國社會，“亂”一定不是哪一個階層的獨特現象，它既是個性，也是共性。在浮躁的環境中追求兩性心靈的交融，是非常不容易的事。跟八○後之前的男女比，他們無非“多試了些，多換了些”而已。多當然就亂，這是必然邏輯。何況，“風情”二字在《意亂情迷》裡隨處可見，有養眼的四位美女，從許戈輝式學生味到豐滿長腿熟女型一應俱全，要求更多有意義嗎？
韓寒的《長安亂》情節設定將讀者帶進一個荒誕的武俠世界，但是在修辭上又拉扯著他們離開他所營造的背景。讀者就在這樣兩難的境地裡，被動地尋找自己的位置。對《意亂情迷》而言，觀眾的感受應該差不多。“亂”得有風情，讓大家心旌搖盪，就不會少人看罷？
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周氏食譜與洋蔥甜麥圈
能讓兒童笑，那一定是最好的喜劇片。透過兒童的哭和笑，讓成人觀眾哭、笑、思考，就更加了不起。
周氏食譜與洋蔥甜麥圈
《長江七號》小徐嬌的經歷其實有點像《多啦A夢》裡的大雄，或者數十年前《寶葫蘆的秘密》裡那個貪玩的小朋友王葆，夢想葫蘆幫他實現一切。還好周星馳一不小心沒把《長江七號》徹底變成兒童片，他的“無厘頭”花活憋了八十多分鐘，到最後追著豐滿、臉像宋惠喬的張雨綺問：“那你覺得我英不英俊啊？”——才讓人想起星爺曾經“很搞”的橋段。史蒂芬·周在《長江七號》裡，“忽”略了個體“幽”默，“忽幽”了自己，沒“忽悠”觀眾。
以前的周星馳電影讓人笑哭，《長江七號》則讓人真哭。
父子情本來就感人，周星馳不斷用針扎著觀眾，刺人掉淚，牆上有百十隻“小強”那一幕，觀眾可能更多感覺到心酸。貧寒家庭，老爸當民工供養兒子上貴族學校，自己卻在一次事故中險些罹難。開開玩笑就能把觀眾弄得很HI的周星馳這次也開始了說教，有點像《大話西遊》裡從頭到尾喋喋不休的唐三藏，還特“主旋律”。他對兒子不斷重複：“我們雖然窮，但我們不說謊，我們也不打架。”這話很簡單，一點不“後現代”，但讓人起笑紋的時候心同時顫抖、悸動。無論從外型還是效率來看，周星馳的確老了，但他的眼神更溫柔，這段父子情
