第9部分 (第3/4頁)
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在先鬥町有個四十多歲的藝伎名叫來羽（らいは，日文發音為riha），是最出色的舞者之一。於是她們討論讓我做來羽的師妹，名字就叫來座（らいざ，在日文中發音和麗莎Liza相似——譯者注）。不過，我的媽媽桑指出，我跟隨“一”姓藝伎在第一茶屋進行培訓更加方便一些；而且目前沒有叫“一疑”的藝伎（上一位叫一疑的藝伎已經去世多年），那麼一疑不是很合適的名字嗎？我內心也深以為然。既然我想以全新的面貌做一個藝伎，那麼我當然希望有一個全新的名字。何況“麗莎”並不像藝伎的名字，一梅也已經準備好了做我的師姐。
於是，事情就這麼定下來了，我成為了一疑。我的媽媽桑終於成功地使第一茶屋的女主人同意了我們的計劃，允許我親身體驗真實的藝伎生活。我的第一次登場就安排在了第二天晚上，我將和一群藝伎以及幾位媽媽桑共同出席城外的一個宴會。第一茶屋的媽媽桑也將同行，以便了解客人們會有什麼反應。幾乎所有的人都擔心一疑初次登場會表現不佳，而當我在第二天下午前往美髮室做頭髮時，心裡也漸漸開始緊張起來。
初次登場（1）
1960年代晚期的美國女大學生，就算已經成年，也沒有多少去美容院的經歷。我們都留著長髮，用草藥香波，呈現的是純自然的狀態。所以，一直到我作為藝伎初次登場的那天，我才第一次擺弄我的頭髮。首先，美髮師將頭髮洗乾淨並且繞上滾軸捲起來，然後就讓我坐在一個頭盔下面使頭髮烘乾。接著，把滾軸抽出來，將頭髮做成一個完美的圓屋頂的形狀。為了使頭髮從後面看起來也很飽滿，美髮師會把用尼龍細絲填充的小包（我的祖母喜歡叫這種東西做老鼠）塞進頭髮裡。最後再給頭髮噴上一種粘稠的噴霧，使髮型徹底定型。我像是頂著一個奇怪的新帽子，回到三葉屋準備穿戴和服。媽媽桑和女僕們見到我的新形象都大為驚歎，顯示出相當滿意的神情。
我以前曾經穿過幾次和服，所以自己先準備了起來。我穿上一雙嶄新的二趾襪，這種襪子在穿木屐的時候格外方便和舒適。藝伎，特別是舞伎，她們穿二趾襪就像芭蕾舞女穿芭蕾舞鞋一樣。她們往往都有熟悉的定製商，二趾襪都是成批定購的。在藝伎眼裡，最缺乏教養的事情莫過於穿著皺巴巴的髒襪子。
藝伎是不穿內褲的，這一點成為了醉酒後的男人永恆的話題。｛45｝由於和服將臀部裹得非常緊，因而內褲容易在和服上顯現痕跡。而且，內急的時候，就算不用手忙腳亂地褪去內褲，可光是對付這身和服就已經夠困難了。所以，藝伎們最貼身的一層衣服就是傳統的“腰卷”，大概一碼寬（約合米）、兩碼長（約合米），面料有棉質、絲質和尼龍的，簡單地在腰部圍上就可以了。
我穿上腰卷，套上一件棉質薄紗的汗衫，然後等著媽媽桑幫我穿上襯裙的衣領和袖子。這件黃色的絲質襯裙和淺粉色的緞子和服都是久鹿給我的。媽媽桑和另一個女僕一起，幫我係上織錦的寬腰帶，上面是金色和銀色的菊花圖案。穿上這一身讓我幾乎喘不過氣來的和服，我趕去第一茶屋和其他藝伎碰頭。當我離開三葉屋的時候，“歐巴桑”大聲說道：“你的腳在打架呢，”嘲笑著我笨拙的步伐。
藝伎們即使是被請到先鬥町之外的地方赴宴，客人們依舊必須透過當地的某家茶屋僱傭藝伎，這是先鬥町藝伎協會的規定。那個晚上是由第一茶屋選派六個藝伎——包括我和一梅——赴宴，大家都在茶屋等著豪華轎車接我們去石尊大廈。這座大廈是一座精緻的傳統建築，最初是由作家谷崎潤一郎出資修建的，在1920年代，他經常在這裡舉辦文學沙龍。
現在這座建築歸住友集團公司所有，公司最高層的行政官員可以在這裡宴飲娛樂以及款待客戶。當天晚上，是住友公司大阪分公司的社長預定了宴會廳。當我們駛過漫長的沙礫路到達這裡時，天色已晚，長著苔蘚的石燈籠在松樹林裡閃爍著光亮。這是晚上六點鐘，藝伎的工作時間就從這個時候開始。
參加宴會的客人們已經到達了宴會廳，一共有十個人，全都是男性。他們喝著蘇格蘭酒，談著生意上的事情。藝伎們被帶到旁邊的一間小會客室，裡面有沙發和電視，我們就在這裡等待客人的召喚。紅葉帶來了她的三味線，年輕的女孩子帶了舞扇。考慮到客人可能會要求她們表演節目，她們簡短地就音樂型別討論了一會兒。紅葉可以演奏任何風格的音樂，就看一年前成為正式藝伎的一梅和一照能夠跳什麼型別的舞了。她們很快就從保留劇目當中選擇了兩個，一個是《松之舞》，另一個是雙人舞《石橋》，兩
