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,蕭逸臣都進行了調整。小說裡眾女可以眾星拱月的捧著男主角。但是在電影中,這些角色更多的應該有自己獨立的性格和思想。這也是小說和電影表現形式的區別。

在小說中一些人物過於臉譜化。而為了在電影中營造出一種史詩般的恢宏,蕭逸臣將很多的人物都變成了劇情的一部分而不只是主角的陪襯。

除了對原著愛情線條的整理。蕭逸臣同時也在劇情上著重強化了友情這條主線,因為男人與男人之間的情誼是很多史詩電影都樂於表現的主題。

而整個小說情節最大的調整。是蕭逸臣把很多情節中潛伏的陰謀詭計統統的簡化。這樣的情節放在小說中是一種懸念的設定,但電影需要的是一種很直白的表現方式。

後世的很多華語電影在這個問題上都走入了一個誤區,影片的導演和編劇以為將那些陰謀詭計埋入劇情中,可以讓商業電影變得更有深度。也更能夠顯示出自己的水平。殊不知這反而成為了劇情的敗筆,觀眾看過了影片之後只會覺得你在故弄玄虛。尤其是在史詩電影中,正與邪是分得很清楚的,那種最後好人變壞人、壞人變好人的情節在這類電影中出現那絕對就是敗�

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