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近70個月過去,還未見真正投入使用。當日邵氏投巨資興建電影城,大家都以為SB即將重出江湖,六叔邵逸夫也曾公開承諾要繼續拍電影,但這麼多年過去,邵氏電影拍攝計劃雖然多多,拍成的就寥寥可數。《Laughing Gor之變節》算是邵氏最新力作,雖然頗為賣座,但因炒TVB熱門劇集《學警出更》冷飯,沿襲邵氏一貫的攝製倉促寒酸而遭詬病……再者,邵氏既然重出江湖,下一部戲又何時開拍呢?

如果認為邵氏在上世紀80年代中期停產是“明智之舉”(有些評論所謂的成功避開十年後港片低谷期),倒也無可厚非;但如果十年前砸重金購入將軍澳興建香港數碼影城(至今仍不見真正落成使用),只是為了結與嘉禾的舊怨,就未免太過狹隘小氣。六家香港電影公司聯手行動,本來是難得一見的“團結”,但若目標僅是打敗嘉禾,並無真正對香港電影事業有益的“合作”,是否有鼠目寸光之嫌?古語云“唇亡齒寒”,誰又敢保證自己不變成下一個“橙天嘉禾”?坐擁數百億的寡頭若真愛電影,就該出手救亡,這才是帶頭大哥的作風。香港電影,真的需要大公司來撐!

附錄:城頭變幻大王旗:20世紀70年代之前的香港電影公司(1)

香港最早的電影公司可以追溯到1913年,是由當代影星黎姿祖父黎民偉創辦的“華美影片公司”。該公司攝製的唯一作品《莊子試妻》亦是香江首部真正意義上的本土電影。但此後30餘年間,基於多種因素(時局、資金、技術、裝置等)影響,香港電影業發展緩慢,幾乎沒有產生形成規模的製片機構,即便是後來名聞世界的邵氏公司在當時也不過是上海“天一影片公司”的香港分廠而已。待到1941年,日軍侵佔香港,香港電影業更完全陷入停頓狀態。

抗戰結束後,香港電影得以復甦並迅速發展,“大光明”、“大中華”、“長城”、“永華”等電影公司相繼成立。其中尤以李祖永於1947年創辦的“永華影片公司”最具規模,這家公司建有兩個攝影棚及黑白洗印間、配音間、寫字樓等現代設施,雖然遠不能與如今的電影公司相比,但在當時卻堪稱香港有史以來第一間大規模的現代化製片機構!

“永華”初期極有聲勢,創業作《國魂》和《清宮秘史》不僅引起國內巨大轟動及長時間的政治爭議,還受到南洋華人觀眾的熱烈歡迎。本來只想玩玩票的門外漢李祖永初嘗甜頭,豈能罷手,對拍電影的興趣竟然和他的大煙癮一樣再難戒掉。可惜好景不長,“長城”和“鳳凰”的迅速興起,對“永華”造成極大威脅。加之“永華”影片的發行代理存在諸多問題,竟令公司經濟狀況每況愈下,縱使又拍了《春風秋雨》、《金鳳》、《拜金的人》、《玫瑰玫瑰我愛你》、《翠翠》等傳世佳作,依然未能挽回衰敗趨勢。

時至上世紀50年代,由於受到內地共產黨新政府的影響,香港影人同樣分出“左右”政治立場。合稱“長鳳新”的長城、鳳凰、新聯三大製片機構成為左派電影人的大本營,其他電影公司亦多有左派分子。1953年,“永華”老闆李祖永遭到公司內部左派影人的組織批鬥,被港督政府插手干預,之後採取行動將司馬文森、劉瓊等20餘位左派電影人驅逐出境,沉重打擊了香港影界的左派活動。而在這一時期,臺灣逐漸取代內地成為香港電影的主要市場,出於政治因素,“長、鳳、新”出品的電影一律被臺灣當局拒之門外。不過,這三家左派公司因與內地政治統一、經濟合作,主要製作以內地為題材的商業電影,又有內地資金支援,依然保持運營及創作的旺盛態勢。

反觀完全靠資本家李祖永一人獨撐的“永華”公司卻江河日下。為了解決財政危機,李祖永將“永華”片廠抵押給新加坡的“國泰”機構,但最終因無法償還債務走向沒落。1956年,素有雄心的“國泰”大亨陸運濤接收了“永華”的廠房和裝置,創立“國際電影懋業公司”(簡稱“電懋”),開始拍攝大量高水準的國語電影,深受觀眾歡迎。再者,“電懋”還透過新加坡國泰機構的強大發行網,將本公司的影片打入東南亞及歐美華人地區,利潤回報相當可觀。如此一來,“電懋”不久便成為當時國語製片界的霸主。

眾所周知,現在的香港電影皆是粵語發音,內地觀眾看到的則是後來配上去的國語版本。香港的青年觀眾習慣了看粵語片,所以對2004年上映的本土製作《大城小事》居然是國語發音而大驚小怪。其實,香港上世紀30年代末期至70年代中期一直維持著“國語片”與“粵語片”並行的製片體系,因為40年代的抗戰和內戰關

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