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造於北宋，乃是宋代五大名窯之一。其創燒於唐代，經歷宋金至元代，是青瓷系統中比較有特點的一個品種。其燒造地以河南禹縣為中心，窯址遍及縣內各地。
但是鈞窯並不像傳統的青瓷那樣釉色淡雅，相反以鮮豔的藍、紫和紅色等顏色為主，對於習慣了白釉和青釉的國人來說，視覺衝擊力很強。
眼前這尊描金連座瓶器型規範工緻，造型別致有趣，釉色很正，十分難得。
這“蚯蚓走泥”乃是貨真價實之物，趙卓又將其拿起來，翻到底部一看，只見底部刻畫著一個粗糙的心頭便更加的確定。
出自鈞窯之物，在器物底部大多刻有一到十的號數，相傳一單數為紅色六複數為青色，但也有人說是數字越小器型越大，當然，按照墨靈的判斷，這些只是窯工為方便辨認而作的記號罷了。
如此一件鈞窯之器，能夠賣到四五百萬的高價，然而可惜的是這瓶口有著一道衝口，裂紋一直朝下延伸，幾乎達到半個瓶身那麼長。
這樣一來，卻只能賣到四五十萬的價，著實的可惜。
不過，鈞窯之器難得，趙卓自然不會放過這個機會，連忙走到韓鐵生耳邊，小聲說了一句，韓鐵生便走到那書桌前，裝模作樣的看了眼，輕嘆道：“這件鈞窯器真是可惜了。”
周永亮也嘆道：“是啊，這東西其實難得，只是這道衝口太麻煩，幾年前我買回來時還沒這麼長呢，誰知道慢慢就延伸了，我也曾找過人想要修復，不過這唯一的方法就是熱修復，所以我就只能無奈的放棄了。”
“熱修復？”韓鐵生朝著趙卓望了眼。
趙卓便小聲說道；“所謂熱修復，是以景德鎮為中心出現的修復技術，對陶瓷進行再造修復。他們大多對原器物進行大面積的損傷，透過接胎、接底，補胎、補釉、重新做彩和作舊來進行修復。這樣的修復可以達到商業交易的目的，但要求對陶瓷進行回爐重燒，進行火的洗煉，但是這樣一來，已經使得文物失去了原有的歷史風貌，修復後的瓷器再進入拍賣場或者市場交易，很難再鑑定為真品。”
韓鐵生便跟著嘆道：“確實是兩難啊，既想完美的儲存它，又不想讓它被現代工藝所改造。”說到這裡，便說道，“其實，我對這鈞窯之器可謂是情有獨鍾，若是周兄願意的話，我想和你交換這件瓷器如何？”
周永亮稍稍遲疑道：“韓兄，這一件可沒辦法修補，你拿回去可是會吃虧的。”
韓鐵生笑道：“周兄不必擔心，我只是見到這鈞窯之器就忍不住想帶回去。”
周永亮便笑道：“那好，那韓兄你再選一件百來萬的瓷器吧。”
於是，在趙卓的挑選下，韓鐵生最終帶著兩件瓷器走出了周永亮的家，上了車之後，韓鐵生便迫不及待的問道：“小卓，這瓷器不是壞了嗎？我們把這買回來幹什麼？”
趙卓便笑道：“韓叔下午不是問我能不能修復瓷器嗎？所以我就想試一試。”
韓鐵生這才明瞭，不過又立刻好奇道：“那如果補好，這瓷器能賣多少錢？”
趙卓一笑道：“大概四五百萬吧。”
“什麼，四五百萬？”韓鐵生聽得驚噓了口氣，直嘆道，“這古玩還真不是普通人能玩的東西，我的全部家當加起來也就幾個瓷瓶啊。”
趙卓也不由笑了起來，伸手摸著這描金連座瓶的衝口，若是真能夠補得完美無缺，那也是功德一件啊。
當晚，趙卓因為有課便乘著韓鐵生的車回到了淮海市，將洪憲瓷瓶和描金連座瓶回到租住的屋子裡，同時開始著手補瓷的準備。
補瓷除了高超的修補工藝之外，材料也十分重要，這材料分為兩類，一類是填補的材料，二則是染色的材料。
修復瓷器，如果瓷器的碎片仍在，會相對輕鬆一些，在對碎片進行一些處理之後，便可用粘接劑對其進行粘合，當然粘接劑要選擇無色透明，粘接強度高，耐老化力強，凝結速度快的，粘結合縫後，難辨茬口縫隙。
當然，根據修復的性質不同，商業修復的難度和步驟會大而且繁瑣很多，所用的材料自然也大不一樣。
而最麻煩的，則是有些瓷器因為破碎時間太久，碎掉的部分已經找不到了，所以必須用填補材料對缺口處進行填補。
現如今一般選擇的材料多為樹脂與石英粉，將其調為膏狀填補，只是這是有年限的，一旦超過年限，填補的部位就會變質，如果不及時進行再次修補，很可能導致瓷器的再次破損，甚至比修復前更加嚴重。
而墨靈補瓷
