重生在豆蔻年華(上部 下部 所有番外)

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遇到這樣情況的時候，我總是覺得很無力。特別是當有那些自稱‘天才’的少男少女，透過層層關係將稿件遞到我手裡的時候，面對他們濡慕渴望的目光，我總是說不出拒絕的話。但是真要去讀那些作品，我大多是硬著頭皮的。但是讀這本《亂城》，讓我驚訝不已的是，我竟然很少走神。

早在一個多月前，春江文藝出版社就跟我約稿說：他們新發掘了一名很有文學天分的小作者，這名作者雖然才十幾歲，但是特別有才華。這種才華不是指文筆上，而是指通透力，對故事情節的把握，對現實的暗喻。他們知道我喜歡那些文筆不顯，但是能夠透過簡單字句表達深刻涵義的文章，所以就找到我，希望讓我給這位小作者的新書寫序。

收到這個邀請的時候，我第一時間就給拒絕了。春江的主編老劉雖然跟我是老同學，可是對於他這種走捷徑的方式，我是非常的痛恨的。他接二連三的給我打電話，我都毫不猶豫的給掛掉了。掛完他七八個電話之後我才有點後悔。老劉這個人是非常熟悉我的性格的，平時也不會做出這種走後門的行為，這次他邀請我寫一本不出名作者的新書序章這麼熱情，難道是真的找到了一個好苗子？

現在提起筆，我仍然慶幸那日自己吃回頭草的行為，不至於讓我錯過了如此精彩的一部作品。幾乎才看了七八頁，我就對這位小作者新穎的寫作方式很感興趣。據我所知，現在還沒有哪一個作者寫小說，主角不是一個人，而是一個物件的。細細將這部作品讀來，我的心中震撼不已，真的是震撼。我似乎能夠將這個世界，這個國家，這個社會近年來所發生的一切，都在這部作品中尋找到蛛絲馬跡，甚至能夠看到對未來的暗喻，但是因為小朋友寫的很不明顯，讓人讀來總難免有意猶未盡的感覺。

最讓我心驚的，是我不知道，原來在現在填鴨式的教學之下，竟然還能培養出一位文風如此犀利的作者。我一再向出版社追問，這位小作者的年紀真的只有十幾歲麼？得到的答案都是肯定的，寫出這本書的作者真的未滿十五歲，竟然還在上初中而已。並且在這個時候我才知道，蘇夏竟然不是第一次出書了，在去年，她還有一本《初戀這件小事》出版。

我於是又將那本書找來了看，得到的卻是完全不同的兩種感覺。《初戀這件小事》更加理想化，作者的文筆雖然稚嫩，卻飽含希望和奮鬥的意志。在瑣碎的生活細節中，透出紙背的是這個社會各個階層的影子，雖然感覺很無奈，但是氛圍是整體積極向上的。但是《亂城》卻不同，作者調侃般理想化的筆調消失了，文筆中直接降面相世界和社會的時候，心中的無力感和傷感不加掩飾的寫了出來。雖然有些情節還是很引人發笑，我有很多次真的扯開了嘴角，滑稽般的拉動著臉上的肌肉。但是，卻笑不出來。

跟作者寫的故事一樣，我看的時候，也有一種做夢般的感覺。一氣呵成的看完整本書，心中有著淡淡的失落感。能夠身臨其境的體會到作者塑造出來的那種境界，對我來說已經是許久不曾經歷過的感覺了。不知道蘇夏作者是否在寫這本書的時候面臨著升學的壓力？所以才會使兩本書的心境如此不同。不過，寫出不同的作品來，也是一種進步。衷心希望作者不是文壇中曇花一現的絢爛，而要長久的開放著。——王文起。”

王文起是誰？說起他，全中國應該沒幾個人不知道。這位出生在建國前，從五十年代到現在一直筆耕不輟，寫出了無數倍經典作品，同時又是一位出名的國畫家，被稱為是世紀末的最後一位學著，享譽海內外的文壇大家竟然為自己作序？蘇夏不敢置信。

但是，看著新書扉頁上，那清晰明顯的“王文起”三個字，蘇夏又不得不相信，這確實是事實。將新書在手中反反覆覆的摩挲著，在標註欄中竟然還發現《亂城》的封面設計者以及文名創作者都是王文起先生，蘇夏不由對著封面注視良久：水墨般的封面，是黑白兩色。背景像是在水中暈染開的墨跡，墨痕隨意又悠然，開遍整個封面。又像是一個湖面，淺淺的開著隨風搖擺的蘆葦，或者是荷花。而在頁面上，寫著力透紙背般的兩個大字“亂城”。字跡非常挺拔有力，有著大部分現代人寫字的時候所缺少的一種風骨。

無論是上輩子還是這輩子，對於鼎鼎大名的王文起先生，蘇夏不是在書本上見到，就是在國畫經典作品集冊中見到。真人根本沒見過幾次，無論是電視上還是生活中——因為王文起先生非常的低調，不喜歡接受採訪。而現在自己居然有幸讓他為自己的書作序，並且還受到了褒獎，跟夢想中的世界突然變成了現實一樣，蘇夏簡直要樂瘋了！