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形式和配色上都有創新。
［27］彼埃羅·弗朗西斯卡（Piero della Francesca，1420—1492），義大利文藝復興時期重要畫家，以繪畫宗教作品著名，於幾何和數學也有研究，對繪畫透視學和解剖學理論做出相當貢獻。他的作品結合具有量感的人體表現、清澈的色彩以及完美的透視法。
［28］萊熱（Fernand Lger，1885—1955），現代畫家，法國機械派（Mecbanism）創始人。早期受立體畫派的影響，其後開始創作近似抽象主義的繪畫作品，運用幾何圖形、形式與色彩所形成的鮮明對照，構成繪畫語言。並以實驗電影《機械芭蕾》（Ballet mecanique）延伸對繪畫的研究。
［29］基里科（Giorgio de Chirico；1888—1978）義大利畫家，二十世紀“形而上繪畫”的代表人物。作品以高度象徵性幻覺藝術著稱，將想象和夢幻的形象，與日常生活事物或古典傳統融合在一起，使現實和虛幻糅而為一。
［30］亞伯第宮殿畫廊（Alberti Gallery）位於義大利中部的普拉託（Prado），收藏巴洛克時期畫作，包括卡拉瓦喬、貝利尼等大師的作品。
［31］朱塞佩·比納奇（Giuseppe Pinacci，1642—1718），義大利畫家。
［32］羅伯特·卡帕（Robert Capa，1913—1954），匈牙利裔美籍攝影記者，二十世紀最著名的戰地攝影記者之一，報道過西班牙內戰、中國抗日戰爭、二戰歐洲戰場、第一次中東戰爭以及第一次印支戰爭。他也是唯一參加諾曼底登陸的隨軍攝影記者，為後人留下了奧馬哈海灘戰役珍貴的影像資料。
［33］莫斯塔爾（Mostar）是波斯尼亞第二大城市，同時也是黑塞哥維那地方的中心都市。
［34］柏拉圖提出一個“洞穴神話”：假設人住在地下的洞穴中、手腳都被束縛，只能看到洞穴的後壁上，因火炬投影出來的影子，誤認為這些就是世間僅存的事物；然而若有人掙脫了鎖鏈走出洞穴，發現太陽照耀下的世界充滿色彩與清楚的形體，而不是洞穴裡那些貧乏的影子，才體會到太陽賦予萬物生命，就像火光造就出影子一般。柏拉圖藉此說明，哲學家從影子般的影像出發，追尋自然界所有現象背後的真實概念。
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戰爭畫師 第二章（1）
當法格斯朝著那扇面向陸地的窗戶望出去，看見松林間一位陌生人正在觀看塔樓。車輛只到得了半路，那意味著沿橋墩蜿蜒而來的小徑得徒步走上半小時。那個時間走那段路並不容易，豔陽�
