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那個時候,張元也曾經接到一些國外的製片機構和大學的邀請,希望他前往生活和工作。但張元自己卻從未動心過,因為他發自肺腑的熱愛這片土地,儘管他那時還不被承認和接受。

“我希望人是平等的,而且是寬容的,會接受更多的東西。就像我一直覺得人生充滿了喜劇和巧合,也同樣充滿了悲劇。”他意味深長的說,“所以,人是最值得憐憫的。在我的頭腦裡,沒有好人和壞人,所以,我的電影並沒有鬥爭的方向,也沒有競爭的方向。

他從不把自己視為鬥士或者勇夫,也從未有過要和誰戰鬥的意識,他說他自己只是呈現,而沒有任何的指向性。“我甚至覺得自己在電影方面和意識形態方面太寬容了。”他如此評價自己,儘管在別人眼裡他已經足夠先鋒。

意識到這點他終於開始對自己改變。1996年拍攝完《東宮西宮》,張元開始帶著作品去世界各大電影節參展,同時擔任評委。在異域繁華熱鬧的電影節上,他照例又斬獎無數。然而鎂光燈下,人頭竄動中,他突然發現找不到屬於自己同胞的影子。那一剎那,他變得失落,這種失落並非源自無人分享他的榮耀,而是無人分享他的作品,他的思想。“我在這片土地上生活,但是我的創作國內觀眾卻一點也不知道,更不用說了解。”他開始意識到了一種強烈的荒誕和悲哀。

於是,從頗具雙關意味的《過年回家》開始,張元的電影邁向國內市場。有人懷疑這是他對自己的背棄與背叛,但他搖頭,不以為然:“

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