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他在參觀新日鐵的君津鋼鐵廠時，仔細詢問了工廠的裝置、技術，並希望日本朋友把先進的生產管理經驗介紹給在那裡實習的中國工人，使人感到了他一定要在中國建成同樣先進工廠的決心。正是這種決心在後來促成了上海寶鋼的中日合作專案。鄧xx在訪問中總是一邊參觀，一邊對比。
訪問日本松下電器公司時。鄧xx應邀來到一間展示微波爐等新產品的展覽室，講解人員把一盤燒麥用微波爐加熱後，請鄧xx觀看，鄧xx拿起一個燒麥看了，突然一下放到嘴裡。邊吃邊說味道不錯。這一幕出乎松下公司職員的意料，大家無不讚嘆鄧xx敢於嘗試的精神。
正常來說，以唐寧的身份是不可能進入這個被參觀的序列裡的，畢竟他是美國商人，而且還是帶有軍方背景的美國商人，但一是唐寧自己主動爭取，二是考慮到當初尼克松訪華的時候他也曾經作為隨行團一員去過中國，對中國有一定的瞭解，而且他在沖繩和關島的產業規模之大、品種之多無論在哪個國家都無法被忽視，唯一的問題就是沖繩和關島距離東京太遠，而鄧的時間又很緊，不可能去當地參觀，所以只能參觀他的東亞電影製片廠和保險公司。
其實鄧對唐寧這麼一個在日本發展的美國商人也很感興趣，在參觀東亞電影製片廠的時候，他就親切的對唐寧說道：“我看過你們東亞生產的電影，拍攝的質量很不錯，尤其是《追捕》和《望鄉》，不但故事情節很好，而且都很有意義，在中國也都很受歡迎，希望你們將來能夠拍出更多的好電影！”（未完待續。）
第三百三十九章 終於可以回國了！
《追捕》是當初唐寧簽下高倉健的時候就決定必須拍攝的片子，而且在他的親自監督之下，《追捕》的質量也是相當之好，加之跌宕起伏的劇情和演員們賣力的表演，無論是在日本本土還是在海外市場都取得了票房和口碑的雙豐收。
而《望鄉》的拍攝就麻煩的多，首先這個片子的創意最初就沒有得到批准，畢竟這個題材實在是太敏感了，因為《望鄉》反映的是1900年左右日本女孩流落南洋被迫出賣身體、慘遭虐待的故事。
日本明治維新以來，國家機器開始全力運轉，尤其日俄戰爭和一戰的勝利，使得國家成為了當時世界上最強勢的國家之一。但是，這種高度國家主義的制度之下，其實人民的生活是十分困苦的，為了所謂的“大和民族”復興，為了侵華，全日本人民幾乎是擠幹了最後一點積蓄和人力物力，全面支援政府對外擴張。
明治後期，天草的女孩就開始被大量拐賣到南洋去當x女，這樣既可以給國家賺外快，又能富裕家庭和地方的走私大販，自然得到了當時政府的默許。可是，戰敗之後，那一段血淚屈辱的歷史，一直被日本政府有意迴避和漠視，自然長期得不到公眾的關注，那些九死一生回到日本的女人，也得不到應有的權利，只能被排擠在社會的邊緣，在自己的祖國繼續受苦。
影片中，一個女性史研究專家三穀圭子想要把這段歷史挖掘出來，於是孤身來到了天草做調查。但是大家都對這件事諱莫如深，在困境中，無意結識了一位年逾七十的老婦人北川崎，她主動接近並且走進了這個老婦的生活。這個孤苦的老婦人也漸漸開啟心扉，向她漸漸吐露了這段辛酸苦難而被遺忘的往事……
電影給人的感覺就是真實、細膩，那種撕心裂肺的場景並不多，但是慢慢的感情渲染和烘托，那種往事和現世的對比，十分強烈的打動了觀者的心。我相信。之後的《藝伎回憶錄》和《鬼伎回憶錄》都從這部電影身上找到了許多靈感和創作源泉。
七十年代的日本，早已是世界上最強大的經濟體之一了，人民的物質生活水平已經十分高了。但是，像崎子這樣的人卻依然得不到一絲的溫暖，即使換了一個新的榻榻米和窗紙，也高興的像小孩一樣打滾，還笑道“這就像皇宮一樣啊”。年輕的時候被國家出賣，年老的時候被國家遺忘。回到祖國，都沒有享受過什麼。哪怕一扇完整的窗戶，一個沒有漏洞的榻榻米。還是菊子那句話說對了，“不要回日本，沒有好處的”。
當五十年後，白雲蒼狗，圭子撥開密林來到菊子和其他**的墳前，吃驚的發現她們即使死去也不願面對自己的祖國，這不是愧疚。而是恨和失望！想起破屋裡孤苦無依的崎子，我們恐怕已經難以抑制自己內心深處那激烈的情感了。
戰爭是少數人的野心。受害的卻是參戰各國的普通百姓。日本的年輕男人在戰場上像野獸一樣殺戮，他們的妻小父母卻在忍受煎熬。無數的人為了國家奉獻了一生
