悲情女人的靈肉流亡:此情無法投遞

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這樣的膠著狀態還得持續多長時間呢？繼父毫無把握，他與斯佳，其實已進入了一條死衚衕，在既定的遊戲狀態裡動彈不得，跟愛呀什麼的其實一點關係沒有，關鍵在於，需要一點外力，打破*心理暗示之下的禁錮與魔咒：少女與繼父，十幾年的廝守……

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關鍵的人物其實是無知無覺的，比如斯佳母親，她生活中的變數之果，無意中倒成了他人的變數之因。

1990年，身形開始走下坡路的她，開始被導演們別有用心地稱為“前輩”、“老一輩舞蹈家”等等，很少勞動她跟著慰問團四處演出了。這不僅僅是年齡與身材的原因，斯佳母親是從七八十年代一路跳過來的，那表情、那架勢，總是往“大”裡去、往“正”裡去的。這一套，放在九十年代，那不行，看了要反胃呢。新時代的舞蹈，標準變了。不見得要有多高的技術含量，但衣服要少、人要年輕、臉蛋要光嫩，意趣上要“小”而“軟”，“嗲”且“甜”。總之，斯佳母親的事業黃金期過去了，她的那種風韻已經完全過時了。這樣，外出演出的間隔越來越長，最後完全終止，曾跟著她走南闖北的行李一天天迴歸了、從良了，成了大門不出、二門不邁的小家碧玉。　。。

“OPEN”（5）

那麼斯佳母親幹什麼呢，除了每週兩次到團裡象徵性地參與一些教學工作，她基本上無所事事，她盤踞在家裡——減肥，但仍在發胖；美容，但仍在衰老。

但她開始以她的方式，帶著彌補的心態和遲來的熱心關心斯佳。晚上與斯佳擠到一個被窩，要說體己話兒似的教她打扮，教她怎樣識別男人的好壞等等。可是想想吧，一向寡淡如水的情分哪會在一夜之間釀成美酒，斯佳什麼時候享用過這樣親親熱熱的母愛？從來，在斯佳心目中母親就是外人、是她與繼父之外的人哪。連在被窩裡碰到她的腿腳，斯佳都會感到彆扭，更何況教她打扮，教她識別男人！哼哼，斯佳哪裡會吃她這一套，完全是不同的語境，談不起來的。於是逃之夭夭，更多地在外面交遊玩樂。

但是，很顯然，斯佳與繼父的空間，那死死的、互相看守般的兩點一線，成功地轉變成了穩定的三角：三口之家。

三口之家嘛，就有了既定的大樣子，父親就是父親，女兒就是女兒。斯佳的母親，無意識之中，四兩撥千金，這位前舞臺柱子，如承天之柱，倒成功地扭轉乾坤、使角色還原了。

既然女兒不要母親陪著說體己話兒，於是這母親也就順水推舟去跟繼父同床共枕了。巧的是，從前她不大覺得，越是年紀大了些，她倒發現，咦，她越來越喜歡床上運動呢。是啊，這也無可厚非，一個舞蹈演員，她的柔韌性，她的配合與反應以及想象力，無論如何是比一般的婦人要強得多。相信繼父對此深有體會，運動有益身心、有助排遣、有利於轉移注意力，他現在看上去，倒比從前要好得多，那些畸情、焦灼以及罪孽感，似乎都隨著汗水與精液而暢快地排出了。他真喜歡這樣健康的日常生活，斯佳，現在可不就是他嫡親的女兒嗎。

像是為了拔草除根、為了鏟盡填平，說是偶然也罷，說是必然也罷：斯佳半夜裡瞧見繼父與母親*了。

具體的發生，其實也是瞬間之事，並且有諸多欠缺推敲的可疑處。

深夜，斯佳是心血來潮起床找東西吃，是有人把她故意推醒，抑或根本就是她自己故意假寐、伺機而起；那間主臥室的門，是有人忘了關，還是被某人的手悄悄推開；光著身子的繼父，其投入與放縱，是一種誇張的表演還是發乎生理。難道他一點都沒有感知，門開啟了，有個熟悉的修長身影佇立不動……

魚水一事，身在其境其景，當事人只管心往一處想、力往一處使，不管老少美醜肥瘦，當然絕無矜持之說，如何舒暢如何痛快便如何來。但若有旁觀者，是兒女或親人，又尤其是繼父的女兒，是斯佳這樣的女兒，那就不同了。想想看，她看到的卻又是什麼？床單皺成可怕的旋渦，發黃的短褲褪到小腿處，翻翹的足底老趼觸目可見，兩團齷齪的老肉像大蟲子似的扭成一團，耳鼻嘴舌裡嗚咽不清地哼哼唧唧，要多醜陋就多醜陋，要多汙穢就多汙穢！

總之，就那樣，身著單薄睡衣的斯佳站在門邊，站在半明不黑的夜光裡，看了一會兒，又聽了一會兒，甚至想了一會兒——從理論到感知，從耳聞到目睹，不過半步之遙，但足以從天堂落到地獄，嘩啦啦一下，大廈傾地，廢墟開花！十年啊，對繼父的滿腔熱愛，她總算是跨過來了：原來，繼父，他就是這麼回事兒！

斯佳短促地笑