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熹離任,新任領導看嚴蕊可憐,便釋放了她。嚴蕊當即口占一首《卜運算元》:

不是愛風塵,似被前緣誤。花落花開自有時,總賴東君主。去也終須去,住也如何住。若得山花插滿頭,莫問奴歸處。

此詞明麗清淺,雖不如士大夫之詞那麼“有學問”,但感情卻要真誠得多了。

在宋朝的詞人中,最受妓女們喜愛的除了柳三——即柳永,就是秦七——即秦觀了。秦觀的《滿庭芳》妓女們幾乎都會唱:

山抹微雲,天連衰草,畫角聲斷譙門。暫停徵棹,聊共引離樽。多少蓬萊舊事,空回首,煙靄紛紛。斜陽外,寒鴉萬點,流水繞孤村。銷魂,當此際,香囊暗解,羅帶輕分。謾贏得,青樓薄倖名存。此去何時見也,襟袖上,空惹啼痕。傷情處,高城望斷,燈火已黃昏。

有一次,有個人把頭一句錯唱成“畫角聲斷斜陽”,妓女琴操在旁糾正,那人便將她一軍,問她能否將全首詞改成“陽”字韻。琴操當即吟道:

山抹微雲,天連衰草,畫角聲斷斜陽。暫停徵轡,聊共引離觴。多少蓬萊舊侶,頻回首,煙霧茫茫。孤村裡,寒鴉萬點,流水繞紅牆。魂傷,當此際,輕分羅帶,暗解香囊。謾贏得,青樓薄倖名狂。此去何時見也,襟袖上,空惹餘香。傷心處,長城望斷,燈火已昏黃。

這樣機智的反應,靈動的才華,恐怕是原作者秦七郎也要佩服三分的。據說蘇東坡知道後大為讚賞,並指點這位琴操姑娘參透禪機,削髮為尼。

還有一個更著名的故事,許多書上都有記載:

李公之問儀曹解長安幕,詣京師改秩。都下聶勝瓊,名娼也,資性慧黠,公見而喜之,李將行,勝瓊送之別,飲於蓮花樓,唱一詞,末句曰:“無計留君住,奈何無計隨君去。”李復留經月,為細君督歸甚切,遂別。不旬日,聶作一詞以寄之,名《鷓鴣天》曰:

玉慘花愁出鳳城,蓮花樓下柳青青。尊前一唱陽關後,別個人人第五程。尋好夢,夢難成。況誰知我此時情。枕前淚共簾前雨,隔個窗兒滴到明。

李在中路得之,藏於篋間。抵家為其妻所得,因問之,具以實告。妻喜其語句清健,遂出粧奩資募,後往京師取歸。

聶勝瓊的這首《鷓鴣天》的確寫得令人柔腸百轉,“隔個窗兒滴到明”,何其楚楚動人!老李的髮妻一看,就知老李肯定抵抗不住這首詞的誘惑,與其幹吃閒醋,還不如表現一回風格,於是拍出自己的存摺,讓老李把小聶娶了回來。一首詞的作用何其大也!不知文學概論中如何解釋這種現象。

明代的妓女,在藝術修養上似乎更加全面,往往六藝皆通。不過明代的詩文成就總的來說不夠高。當時人說:我明詩讓唐,詞讓宋,曲讓元,庶幾吳歌桂枝兒、羅江苑、打棗竿、銀絞絲之類,為我明一絕耳。

的確,明朝除了小說和傳奇這樣大型的文學體裁外,小型體裁中要數各類民歌最有特色了。許多名妓的詩作儘管也很出色,但給人的印象無非是有學問、有才華而已。如大名鼎鼎的柳如是的一首《春日我聞室作》:

裁紅暈碧淚漫漫,南國春來正薄寒。

此去柳花如夢裡,向來煙月是愁端。

畫堂訊息何人曉,翠帳容顏獨自看。

珍重君家蘭桂室,東風取次一憑闌。

此詩頗有雍容華貴的氣概,置於士大夫的詩集中當可亂真。但離青樓似乎日見其遠了。由於柳如是這樣的名妓日益“士大夫化”,真正的青樓詩作反而充滿了下里巴人的俚俗氣息了。隨著商人越來越多地滲入青樓,赤裸裸的黃色小調也在妓女中流行開來。茲舉一首還不算太露骨的,以見一斑:

男兒漢,性氣剛,打扮奴家去為娼。伽藍殿,去燒香,寺裡遇著巧和尚。和尚愛我年紀小,我愛和尚兩頭光。大和尚,小和尚,慢慢消停不用忙。

如此不夠含蓄的詩作,顯然是不合士大夫口味的。不過這對於大款們來講,已經算是蠻文雅的了。據說現在歌廳的KTV包間裡,花200元錢就可讓三陪小姐講一段黃色笑話。追根溯源,這股惡俗之風從明末就露出端倪矣。

一部青樓史,同時也是一部妓女詩文史。在廣大婦女處於被統治、被愚弄、被奴役的漫長歲月裡,妓女們能詩善文,雖然是一種幸運,但其實也是為滿足男人的特殊需要而產生的現象。妓女們企望憑藉自己的文學才能改變自己的不幸地位,但只有少數佼佼者獲得了偶然的成功。對大多數妓女來講,這不過是一種痴心而已。當然,痴心恐怕是人人都難免會有一些的。而且,寄託在文

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