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這個時期，相當於歐洲的十八世紀。
此時的歐洲，葡萄牙和西班牙的海上霸主地位，都已經衰落，被英國取代。
英國的工業革命已經開始，瓦特已經改良了蒸汽機。
但是在歐洲大陸，法國還是歐洲的霸主，並且也剛剛開始工業革命。
在文化上，法國開始了啟蒙運動，盧梭，伏爾泰、孟德斯鳩等大師已經出現。
在文學上，此時的法國喜劇成就比較大，流行沙龍文化。在詩歌上似乎沒有太出色的成就。
不過，隨著傳教士的傳播，中國的古典詩歌如《詩經》等，被傳教士翻譯，並在歐洲開始傳播。
在宮廷舞蹈上，法國的宮廷舞蹈，還以小步舞曲為主。
此時的華爾茲舞，還只是奧地利鄉村的一種農民舞蹈。
距離後來老施特勞斯和小施特勞斯創作改變的華爾茲圓舞曲，還有三四十年時間。
也就是說，象《藍色多瑙河》、《春之歌》這樣後來風靡歐洲宮廷的圓舞曲，還要三四十年之後才出現。
賈珉的目標，是要帶著寶釵等人，打入歐洲的宮廷社會。
由於法國此時是歐洲的霸主，所以，語調優美，語法嚴謹的法語，就成為了歐洲上流社會的通用語言。
賈珉叫寶釵她們跟著塞萬特夫婦學習法語，就是為了取得進入歐洲上流社會的通行證。
但是，語言還只是個工具，僅僅能解決交流和溝通問題。
要想在那裡立足，並且引人注目，還需要有一些獨特的東西。
賈珉準備了兩招。
一招是中國的古典詩歌。
賈珉雖然會法語和英語，但是，要叫他把古典詩歌翻譯成法語，他還做不好。
勉強能翻譯，但是，中國詩歌是最講究意境的，那個意境，他很難給翻譯出來。
好在他以前學習法語時，背誦過一些法語詩歌，其中就有些中國古典詩歌，再叫塞萬特先生給潤色一下，也就勉強可以應付了。
至於寶釵和妙玉，詩詞上的造詣倒是可以，但是，若是叫她們翻譯詩歌，則實在是為難了她們。
不過，這也沒關係。
實在不行，把後來的法語詩歌抄幾首，比如五六十年之後的雨果、繆塞的詩抄上幾首，也足以驚世駭俗。
另一個大招，就是在五六十年後風靡歐洲宮廷和上流社會的華爾茲舞。
提前幾十年，把這個華爾茲舞帶到歐洲去，成為打入歐洲上流社會的一個殺手鐧。
這一招，連塞萬特夫婦都幫不上忙，也就只有靠賈珉自己了。
跳舞的功夫，賈珉還是不錯的。舞曲也基本上能背下來。
現在他需要做的，就是把自己心裡的旋律，給譜成曲子。
這一點，就得到歐洲之後再找人做了。
作曲賈珉也不懂，跟沈冰衣的絲竹班子，也只能夠哼出個旋律來。
不過，有這個旋律就夠了。叫寶釵他們學會舞步，也就行了。
叫寶釵和妙玉去法蘭西容易，但是，叫她們跳舞，可就難了。
他們都是大家閨秀，這個時代，跳舞還只是藝妓的專利。
藝妓被視為下九流，實際上，是被大家閨秀瞧不起的。
所以妙玉才有了叫她們當藝妓之說。
“這就是我要帶你們去法蘭西的原因之一。”
賈珉不得不對她們進行心理疏導，說服教育。
“在我們漢地人看來，藝妓是下九流，似乎舞蹈也就是下九流了。但是，在法蘭西，就不是這樣了。那裡的皇帝皇后和王公大臣，文武百官，男男女女，都是必須會跳舞的。不會跳舞的人，才被視為下九流。”
“這一點，你們可以去問問塞萬特先生和塞萬特太太，他們可以告訴你們。”
“珉四爺，不用問了，塞萬特太太曾經跟我們說過，確實是這樣的。”
唉，關鍵時刻，還是平兒好啊。到底是平兒跟我最親。
塞萬特太太既然都跟她們說過了，她們此時卻不吱聲，一味地裝傻，這幾個女子，心眼兒可真多。
哼，小樣兒，此時還跟我耍心眼兒，看我將來怎麼調教你們。
“再說了，我的親生母親也是藝妓，冰衣也是藝妓，又哪裡下賤了？”
這些所謂的大家閨秀，滿腦子腐朽的封建主義思想和偏見，是得好好地給她們改造一下思想了。
“珉四哥，我
