剩女筆記:不愛情聖,愛情剩

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孩子都一樣，他們是未來的希望。”彼時，我以為孩子是希望只是句行話，但看過《送信到哥本哈根》後，我不得不佩服年僅12歲的本·緹波爾。按道理，他應該算是長在紅旗下的幸福孩子，卻將一個在勞動營長大的小男孩演繹得絲絲入扣，除了誇他領悟力過人外，我實在找不出更貼切的原因。本飾演的“大衛”因為在勞動營長大，從小生活在腥風血雨的恐懼裡，因此對陌生人充滿戒心。大衛見慣了殺戮，眼神裡只有漠然和惶惑，所以他逃亡到義大利被要求以微笑換麵包時，他用雙手推嘴角，卻無論如何擠不出一絲微笑。然而當他看見美麗的女孩時，卻由衷地綻露出情竇出開的傻笑。單是一個簡單的微笑，卻讓我看見一個孩子從懷疑世界到感受美好的轉變，比起梁朝偉挑撇鬍子的壞笑，本的微笑不矯情不做作，卻打動了我的心。

不是所有祖國的花朵只會甜甜微笑的，《天下無賊》裡傻根的呆頭呆腦的模樣，就讓人恨得牙癢，真想痛扁他一頓。正奇怪馮曉剛怎麼會找這麼個搔都不笑的孩子擔大梁時，我發現了獲柏林電影節銀熊獎的《盲井》。原來當王保強還沒成為“傻根”時，已經憑那股愣頭青的呆勁，在《盲井》裡演那個一心掙錢的傻孩子，並憑藉那股傻勁奪得了“最佳男演員”的榮譽。他還是一臉“嘛也不懂”的表情，被帶到妓院開葷結果嚇得面如死灰，提著褲腰帶屁滾尿流地逃跑，我一面笑他傻樣，一面豎拇指：演得真好，山裡的孩子就那樣，見不著女人想女人，見著女人想逃跑！

你可以質疑他的經歷，但你無法批判他的演技，這就是伊朗電影找非專業孩子演戲的原因。《家庭作業》是一部記錄體裁的電影，N個小學生面對鏡頭談自己的家庭作業，有的人大搖大擺地講話，有的人咬著手指躲躲閃閃地回答問題，甚至有個孩子因為同伴不在唱而號啕大哭。孩子的真性情讓我想到《可可西里》，雖說也是記錄片，隊長開槍的鏡頭多少有些人為的悲壯，現實生活中，哪有人傻到手無寸鐵地頑抗一群執槍之徒？孩子之所以讓人動容，是因為他們未經生活和商業的汙染，所以格外真實。

如果說成年演員是在演戲的話，不諳世事的孩子們本身就是戲，肢體或語言，每一處表情都有戲分。其實梁朝偉犯不著心有不甘，這世界雖然是我們的但也是孩子們的，說到底，世界還是他們的。