第15部分 (第3/4頁)
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們不喜歡舒緩曼妙的鋼琴曲而去弄這種瘋瘋癲癲的音樂。好在查羅特愛和我還是一個年齡層次的人，我和她談得很愉快。
如果沒有遇到查羅特愛，我的生活還會處在矛盾中——與瑪琳的關係時時讓我又衝動又彷徨，我們除了Zuo愛的歡愉甚至談不上精神的愉悅，可憐的我們連共同的語言都很少。但是如果不是娜拉莎的病，我也不會和查羅特愛有更多的接觸。
那天晚上我都要睡了，瑪琳慌慌張張地跑到家裡，她手足無措語無倫次，弄了半天我才明白是娜拉莎病了，而她卻不知道該怎麼辦。這也難怪，她還只是個14歲的孩子。
我隨著瑪琳到了查羅特愛的家，她還沒回來。娜拉莎疲憊地躺在床上，神色倦怠。我用手試了試她的體溫，有點熱，還有點咳嗽。我讓瑪琳打電話叫了個大夫，大夫檢查之後，說：“可能是肺炎，我先開點藥，最好明天去醫院好好看看。”
說著大夫坐下來開藥。我把手伸到衣袋裡摸了摸，裡面有一張鈔票，憑手感我想它僅僅是100法郎的票子。我緊張地看著大夫的筆，我真怕他開出什麼昂貴的藥來。還好，連藥費和出診費一共120法郎。
我一路小跑著奔到一個朋友家借了50法郎，買了藥之後又一路跑著回到查羅特愛家。查羅特愛已經回來了，她對我千恩萬謝，我們坐在娜拉莎身邊有說有笑地談了很久。時間過得很快，我們都沒注意到瑪琳委屈地站在我們身後，一雙猶豫的眼睛盯著我的背影。
我不知道是什麼驅使我走到查羅特愛的家門。第二天我甚至想都沒想就來到了她家。在門口我才意識到，我是以什麼身份和理由做一次冒昧的造訪呢？房門裡傳出鋼琴的聲音，優美舒緩，是我最喜歡也最熟練的那種型別。或許真是上天安排我和查羅特愛將要開始一段緣分，在我剛要離開的時候，房門開啟了。
從那天開始我覺得我和瑪琳的差距太大了，不僅僅是年齡的問題。瑪琳曾經和我說過她的打算，我們只要能夠度過這兩年就好了，那時她16歲，從法律上講已經是個成年人了。但是我呢？我已經是一個32歲的人了，整整比她大一倍。其實，能夠把我們聯絡在一起的只有Zuo愛。是的，只有Zuo愛。我想瑪琳也明白這一點。那天晚上我們不聲不響地Zuo愛，瘋狂但絲毫談不上激｜情，最後我疲憊地仰躺在床上，瑪琳瘦小的身體壓在我的身上，我覺得胸膛有溫熱的東西在流淌，漸漸冷卻。當我再一次到查羅特愛的家裡時，我們都像事先約好了一樣配合默契。和她Zuo愛是另一種感覺，是一種讓我踏實而且放鬆的感覺。但這樣的感覺又能保持多久？我聽見臥室的門口有細碎的腳步聲，是娜拉莎，她看著我的眼神裡有很純潔的東西，就像當年的瑪琳。
又是一個6歲的小姑娘！我會是娜拉莎的繼父嗎？瑪琳？
作品分析
看過《繼父》後，第一個感覺是這部片子像極了美國電影《洛麗塔》：同樣是繼父與繼女的不倫之戀，同樣的情感糾葛和內心矛盾，同樣讓人唏噓不已。
當時並不知道這部電影的導演貝特朗·布里耶是法國電影大師，還以為這是一個《洛麗塔》的“克隆”版，只不過比好萊塢的模仿顯得有智慧。
但是細想起來，這與好萊塢的製作大相徑庭。首先，《繼父》的影像，《洛麗塔》就沒法比。儘管後者的影像也比較講究，光鮮亮麗。《繼父》的場景又比《洛麗塔》質樸得多，沒有那麼多美麗的外景，光線也不如《洛麗塔》，然而，《繼父》的攝影師會用鏡頭說話，構圖、用光都有著很強的指向性，那種緩緩的移動猶如娓娓道來的絮語，極其細膩地向我們訴說著現代人的隱秘而又詩意的情感。所以《洛麗塔》的鏡語沒法和《繼父》比。
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其次，對錶演元素的運用，《洛麗塔》也不能和《繼父》比。《繼父》的兩個主要“符號”——女兒清純得近乎透明，繼父則開始就不具備做父親的氣質，繼父女更像一對兄妹，看他們的情感和心理發展變化很有味道，他們最後的分手更讓人充滿惆悵。而後者的一對繼父女則出場就有一股邪氣，他們的結局則有如一場無法擺脫的夢魘。
由於上述原因，《繼父》的美學內蘊又是《洛麗塔》望塵莫及的。前者的幽默是歐洲電影家長期積累的一種文化和美學的自覺，這在《繼父》中俯拾皆是：那位繼父自己就像一個大男孩，卻硬是咬牙強撐著給人家做繼父，妻子死後他像模像樣地把繼女擁在懷裡撫慰有加，可是當女孩要和他Zuo愛，他立刻像扔掉一隻蠍子似地把女孩推開，他根
