第16部分 (第1/4頁)
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也因為如此，瑪琳的繼父越Zuo愛就越有負罪感，而不是像洛麗塔的繼父那樣越Zuo愛越沒有負罪感，因為他們倆的出發點的本質就不同。
這部片子的精彩之處還在於對瑪琳和洛麗塔這兩個處境相同的女孩子的生活提出了一種完全不同的解釋方式。兩個女孩子太相像了，但是洛麗塔對生活的理解就是逃避，逐漸地她逃無可逃，她只有靠著戲弄繼父感受到自己的勝利和快樂，她最後的歸宿是逃到一個性無能的人那裡，這時，她再也不用怕性對她的傷害了。洛麗塔逃到了生活的反面，她逃避的結果是失去了自己的生活。
在瑪琳那裡，同樣的生活處境竟然產生出另一種思想。瑪琳是想方設法地嘗試男女之事，她在用這樣的方式促使自己成長，那是一種無助下的自助。影片的結尾很明顯地昭示著這一點，瑪琳再也不是以前的小女孩了，她用一種近乎於自殺的方式迅速地成熟了。
同是嬌豔的花朵，可以壯烈地凋謝，也可以平凡地成長。兩個幾乎相同的題材卻表現出兩種不同的錯位和兩種不同的審美效應。對電影家而言不在於寫什麼，而是怎麼寫；對讀者而言不在於看什麼，而在於怎麼看。
本片導演貝特朗·布里耶是法國20世紀70年代崛起的重要導演之一。布里耶1932年出生於巴黎，父親伯納德是小有名氣的影視演員。早年布里耶曾為流亡巴黎的美國導演約翰·貝里擔任助手，在拍攝了一系列真實電影之後，1974年他拍攝了引起轟動的劇情長片《圓舞曲女郎》，這部充斥著享樂情趣的黑色風格的影片不僅使他步入法國著名導演之列，還捧紅了兩位男主角傑拉德·德帕迪約和帕特里克·迪瓦爾。同樣由這兩位影星主演的《掏出你的手帕》獲得1978年奧斯卡最佳外語片獎。此後的20餘年，布里耶不斷延續著他那些帶有爭議性的創作題材，拍攝了《繼父》、《美得過火》、《我的男人》等多部具有國際影響的作品。
本片主演帕特里克·迪瓦爾曾是法國有名的童星，和德帕迪約被視為法國電影的未來巨星。迪瓦爾特有的脆弱、敏感氣質曾為他帶來榮耀與幸運，也為他帶來致命的傷害。1983年7月16日，年僅35歲的迪瓦爾在巴黎的一間旅店神秘地開槍自殺，這與他最後一部影片《所有人的天堂》裡的情節如出一轍。
你從《繼父》裡能看出帕特里克·迪瓦爾最終會以這種方式結束自己的兩難生命嗎？
貝特朗·布里耶在本片表現出的主要風格元素：
1。對人類隱秘情感的獨特詮釋。
2。有節制的表演和有節制的影像。
3。對話不多，但是重要元素。
4。歐洲人獨有的幽默。
＇小說＇活力（一）
青年畫家考爾手持一罐紅色油彩站在白色牆壁前。罐中的油彩已經滴盡，畫布的一角有一塊紅色油跡，腳下是一灘紅色油彩……
突然，考爾開始一邊咒罵一邊拋棄油罐，扯下畫布，毀壞畫架——精神危機中的畫家比真正的瘋子有過之而無不及。
此刻，考爾的女友比莉還在臥室酣睡，有如白色枕巾、藍色床罩上的一塊瑰玉。
考爾來到臥室，小心翼翼喚醒比莉，懇求她為自己做模特——發洩夠了，總不能什麼都不做。
“省省吧，說過不再為你擺姿勢了。”比莉眼睛都懶得睜開。她是廣告模特，下午還要趕場，況且她根本就不相信考爾已經克服心理危機，這是情緒正常的表白。
考爾急了：“你知道，沒人幫助我畫不出來！”
看樣子睡不成了，比莉伸懶腰起床：“為什麼我每次總被你說服？”
“因為你愛我，甜心。”
兩人來到畫室，比莉發現考爾又毀了一幅沒有完成的畫作。她褪去藍色睡衣，袒露玫瑰色的玉體，告訴考爾：我只有一點時間，不知這幅畫你能否完成？什麼時候完成？也不知道我們是否還會有魚水之歡？
“也許可以吧。”考爾回答。
顯然，無論作畫還是Zuo愛的激｜情他
