第6部分 (第3/4頁)
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蔽了朱麗葉·比諾什。然而，她那種集天使與魔鬼、淫蕩與聖潔於一身的神奇魅力，那種與生俱來的高貴與憂鬱都是不可替代的。作為歐洲最負盛名也最美麗的女演員之一，朱麗葉·比諾什飾演的角色常與情色相關，對此她認為：“如果不是從塑造人物的因素出發，而是為了兜售影片，為了色情而色情，那麼，我堅決拒拍。拍情色戲需要極大的勇氣。如果確實因為故事需要，我並不排斥。”
傑里米·艾恩斯在本片的表演就不是一個“好”字所能概括的了。史蒂夫這個角色有著極其複雜的內心世界，臺詞少，戲劇動作小，表演難度極大。但是傑里米·艾恩斯仍然以深厚的表演功底和敏銳的藝術感覺把這個角色演繹得極為傳神，極其令人信服。有一場戲：史蒂夫和安娜第一次偷情之後，兒子馬丁突然求見父親，史蒂夫以為事情敗露，內心忐忑不安，在幕僚面前強自鎮定，等到父子見面，馬丁並不知道他和安娜偷情，史蒂夫立即滿懷釋然。轉瞬之間情緒發生多層變化，而又不著痕跡，舉重若輕，令人歎為觀止。
朱麗葉·比諾什和傑里米·艾恩斯在本片的合作堪稱珠聯璧合，相映生輝。尤其是做愛戲，兩人那種即興發揮、那種忘我投入、那種默契和諧，真是酣暢淋漓，蕩氣迴腸。他們的表演是本片最奪目的一道亮色，是一種真正的美的體驗。
《毀滅》以三個女人的三句話和一個男人的一句話串聯起主人公的全部情感歷程，結構嚴謹、巧妙、大氣。
第一個女人安娜。
史蒂夫無法忍受兒子馬丁和安娜巴黎約會的煎熬，雨天求見安娜，向她攤牌，要離開妻子和安娜朝夕相伴，共效魚水之歡。安娜告訴他：“這樣做，你將失去親生兒子，失去妻子，毀壞你和妻子建立起來的一切。而你已經得到我，沒有必要採取這種極端方式。”由此，兩人的曖昧關係得以繼續。
第二個女人安娜母親。
參加女兒和馬丁的訂婚聚會之後，她懇求史蒂夫：安娜和馬丁在一起，有可能新生。你要及早退出。而史蒂夫聽從勸告，與安娜斷交的結果反而激起兩人更加無可遏止的情慾，最終導致馬丁慘死。
第三個女人史蒂夫之妻英格麗。
馬丁死了，英格麗質問丈夫：“每人心中只有一個人。對我是馬丁；對你是安娜；對安娜呢？”
接著，英格麗袒露前胸問丈夫：“你曾經愛過我嗎？而且，有這個還不夠嗎？”
她的第二個問題說明：兒子的慘死仍然沒有使她明白家庭悲劇的根源。
她的第一個問題恰恰是這個故事的不成其為答案的答案。
一個男人史蒂夫。
影片結尾，史蒂夫孤身一人淪落小城。面對著自己和馬丁、安娜合影的大幅照片；他在內心傾訴著那種無以言說的永恆思緒：馬丁死後，史蒂夫曾與安娜在機場——這個人生的聚散地最後邂逅。他發現安娜和當年導致她哥哥自殺的第一個情人在一起，抱著一個孩子。兩人擦肩而過，安娜沒有發現史蒂夫。史蒂夫的最後一句內心獨白是：她和其他人沒有區別……
這樣的敘事、這樣的結構在一步步地把悲劇推向高潮的同時，也把一個巨大的人生悖論推到我們面前。面對這樣的結局我們似乎已經無需用對錯、是非、情仇和遺恨來評說了。也許，人生本來就是一種迴圈？也許人生本來就無需言說？也許正因為《毀滅》呈現了這種人生的無奈才美得令人心痛？
假如有一天地球真的被洪水淹沒；假如那一天真的有一艘諾亞方舟載我們逃生；假如逃生時真的只允許我們帶走一部“情色電影”，一定帶《毀滅》。
路易·馬勒在本片體現出的主要風格要素：
1。對人類情感的詩化思索和大膽表現。
2。鏡語的詩化。
3。表演有節制，又酣暢淋漓。
4。對下意識的成功運用。
5。音樂和音響是敘事的重要語言。
＇小說＇巴黎最後的探戈（上）
這是1月的某個早晨，在凡爾納大街上，保羅邊走邊四處環顧著，近一個時期以來，他走在街上的時候，總像是在四處搜尋著什麼，他自己也說不清這是怎麼了。
他衝著天橋上疾駛而過的火車罵了句髒話，他覺得火車發出的劇烈的聲音擊中了他內心的某個部位，使他感到一陣疼痛。
這時，街角走來一個叫珍妮的年輕女子。她有著一頭濃密的淺色頭髮，超短裙下露出兩條長腿。她加快了腳步，因為她知道，街對面的保羅正目不轉睛地盯著
