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裡普的光彩和她的對手傑瑞米·艾恩斯的傑出也密不可分，那是真正的強強組合。
《法國中尉的女人》是上世紀80年代英國“文化反思電影”的一部經典，英美報刊甚至稱它為“戰後幾十年來最有英國特點的影片”。“文化反思電影”是英國電影史的一個重要階段。所謂“文化反思”就是用現代的觀點對傳統的文化和價值觀念進行批判性的反思。20世紀80年代的英國“文化反思電影”誕生了一批世界電影史的經典作品，比如《甘地》、《印度之行》、《看得見風景的房間》等等。
維多利亞時代的普通女子為了女性的自尊，竟然寧可擔著不貞的罪名保守一個謊言；現代女演員拍戲時和男主角有婚外情，戲結束了，她也主動終結了這段露水之情，“我輕輕地走了，正如我輕輕地來。”連天邊的一抹雲彩都不想帶……
《法國中尉的女人》是一個以紳士傳統著稱的古老民族面對現代挑戰做出的文化的反思、人的反思，當然也是電影的反思。他們拋棄了沉重，以鮮活的生命尋求著新的自我定位。
卡洛爾·賴斯在本片體現出的主要風格元素：
1。維多利亞時代女子的神秘和情感壓抑與現代女性情感的自主性的鮮明對比。
2。確立了文學名著改編的重要範例。
3。巧妙的結構和精緻的剪輯形成的鮮明對比。
4。真正“古典主義”的影像。
5。表演是重要的敘事元素。
＇小說＇繼父（一）
對我來說，這8年是改變我生活觀念的8年，我從當年那個浪漫而且善於幻想的小夥子變成了一個很實際的人。當然誰都會經歷這樣的一段成長曆程，這樣說來似乎8年的時間太長了——有的人在1年之內就會有這種脫胎換骨的變化——或許連1分鐘也用不上，當你遇到一件很不尋常的事情時。
我見到瑪琳那年是21歲，剛剛結束了大學生活，那時她還是一個小丫頭——只有6歲。她那時候很快樂，對什麼都顯得很好奇，尤其是她的眼睛裡總是閃現出純潔的絲毫沒有雜質的光。那時她的媽媽瑪婷剛剛離婚，她的前夫是個成功的商人，遺憾的是他並不是個成功的丈夫。瑪婷那時丰姿綽約，她追求的是青春的浪漫而不是金錢，我覺得這是他們離婚最主要的原因。
還是說瑪琳吧，看到她的時候我還意識不到她就是改變了我的那個人。瑪琳從小就患上了灰質脊髓炎。她那個時候就依靠藥物生活著，好在他的商人父親還能支付這筆費用。所以我一直感到不安，瑪婷的離婚在我看來是對瑪琳的傷害——一個每天都得吃藥的孩子，金錢就是她的生命，她怎麼能這麼輕易地失去這個靠山呢？可能是這個病的原因，在我看來瑪琳是一個很成熟的孩子，我說過，她的眼睛裡有一種純潔的東西，但是你知道，這種純潔在一個男人心裡將會是什麼。我很難表述我所說的成熟和純潔的關係，看起來這兩者之間已經有了矛盾了。但是瑪琳能將這兩者結合起來，因為她那時就明白了一個現實：她必須依靠一個人生活。
不過這一點還是我在現在才發現的，我現在才明白瑪琳改變了我，而不是8年前。就好像這8年我一直還保持著21歲時的激情和浪漫的氣息，但是當大禍臨頭的時候，你會發現自己突然間長大了，至於那些所謂的浪漫，都去他媽的吧。
當我每天都對著那些所謂的上流社會人士的時候，當我每天為他們的晚餐奉獻出老佈德鮑威爾節奏的舒緩音樂的時候，我會為8年來一直做著自己喜愛的事情而陶醉。我流動在里昂一流的國際飯店間，有時也去摩納哥或者巴黎，我的工作就是在飯店的大廳裡彈奏鋼琴，為著每一個貴夫人的浪漫情結或者某一個紳士的面子。
我從來都認為做一份自己喜歡的工作比賺錢更重要，所以我一直認為每小時250法郎的報酬就不錯了，當然它可能還不夠我的聽眾的一道主菜的價錢。但是現在的問題是，我這些錢怎麼去養活一個14歲的孩子——靠著藥生存的瑪琳。
好像到了我這個歲數，一切都能和錢靠上邊兒。那天早晨，瑪婷的聲音將我吵醒了。自從8年前那次偶然相遇後，我們就相愛並且結婚了。所以我說我很對不起瑪琳，因為我不能像她有錢的父親一樣支付她的藥費。但是在我看來我還真沒為錢的事情發愁過——至少在以前沒有。我知道瑪婷喜歡上我的青春以及因為青春所帶來的浪漫氣息，況且，我的工作也使她認為這是一個有點藝術氣質的行當。但是你得知道，有藝術氣質的人有的是，在法國這樣的國家，這又算得了什麼？所以
