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“廚房?這不挺好的嗎,有沙發,充足的光線,還有……”說著她已經脫了衣服開始往亞歷山大的身上貼。

這時西貝拉像一隻豹一樣從衣櫃裡竄了出來,飛快地撲向她的食物撕咬著。那女人一下子被驚呆了,她被西貝拉又打又咬,好像西貝拉不是個瘋子,而她開始像一個瘋子了。亞歷山大也呆了一呆,不過他立刻反應過來,他一把將西貝拉抓了起來,像甩一隻小貓一樣將她扔在了沙發上。

西貝拉惡狠狠地看著亞歷山大:“我告訴你,我也是女人,她能做的我也能做。”

我很快就知道了這事,我警告亞歷山大說:“現在你面前只有一條路,結婚,我不管你和誰結婚,寡婦也好,殘疾人也好,只要不是西貝拉。”

之後我去告訴西貝拉,說我父親決定結婚了。她問我那是誰,我隨口說是上尉老婆。

那是又一次聚會,小鎮裡的人集中在沙灘上野營玩兒。上尉老婆真不是個老實的人,他很快就眉來眼去地將亞歷山大引誘到沙灘後面的一處廢棄的木牆那邊去了。他們話也沒說就開始脫衣服,之後亞歷山大將上尉老婆抱了起來,開始了一種高難度姿勢的做愛。

當然,這一切都沒逃出西貝拉的眼睛。別人不注意亞歷山大,她可不是。當她看到亞歷山大和上尉老婆一起走出人群的時候她就跟在他們後面。她偷偷地溜到木牆後,看見亞歷山大正和上尉老婆翻雲覆雨,上尉老婆嗷嗷地叫著。

這天晚上西貝拉溜到了亞歷山大的房間裡。

她是從視窗跳進去的,視窗下就是亞歷山大的床,亞歷山大正睡在床上,沒有穿上衣,他睡的樣子很安然。西貝拉一落在床上就伏在他身邊,迅速地脫掉了自己的衣服,赤裸著身子貼在亞歷山大的身子上。她喃喃自語,像一條蛇一樣在亞歷山大身上蜿蜒著,她飢餓的蛇信子已經吐出貪婪和愛慾的毒,直接注入到亞歷山大的嘴裡。

亞歷山大還沒醒,他在睡夢中就中毒了。他甚至還以為那個半夜裡爬上床的女人是他的一個獵物,於是他也開始激烈地吞噬她,還用手緊緊地箍住她,在她的身上撫摸。

可這隻來自城市的妖豔的小嫩蛇的身體怎麼能和我們鄉下那些草蛇的面板一樣呢?亞歷山大很快發現自己是在夢中,他一睜開眼睛就發現這隻蛇不是他的美味,而是要毒害他的殺手,於是他一下子將她推到一旁,大聲地說:“不行,我們不行。”

“為什麼?”西貝拉同樣大聲地喊叫,“我也是女人。”

這聲喊叫足以驚醒我,那時我在樓下的臥室裡睡覺,我立刻意識到樓上發生了一件讓我不安的事情。於是我連衣服都沒來得及穿就往樓上跑。事實上我在樓梯上就看見了渾身赤裸的西貝拉。如果在平時,她赤裸的身體正是我夢寐以求的美景,但現在,這不啻是一幅讓我感到羞恥的畫。

我快步衝到樓上亞歷山大的房間,他的房間裡有一把獵槍,我一下子抄起來,對著他慌張的身體,像打一隻落荒而逃的兔子一樣摟了一槍。

西貝拉走了,我再也沒能見到她,她像一隻妖精一樣沒道理地來又沒道理地走,誰也不能抓住她。在那個夏天,她說過要給我100個吻,那是我們有一次去捅馬蜂窩採蜂蜜時她許諾的。我們一邊用指頭沾著蜂蜜吃,一邊聊著有關愛情的話。

但是我只利用了73個。我想在這之前那個夏天是我度過的最美好的夏天,但那27個遺失的吻讓這個夏天多少留了些遺憾。 。 想看書來

作品分析

《27個遺失的吻》是經典俄羅斯“詩電影”。

要知道當代俄羅斯詩電影發展到了什麼程度,要知道當代世界電影到底有多少種可能性,要知道電影怎樣才能既表現出深刻的思想又美得如同田園詩,要知道什麼樣的電影才是最美的電影,才是真正的詩,那就請看《27個遺失的吻》。

這是一部充滿象徵的詩作。

吻是象徵,大船是象徵,色情電影《艾蔓妞》也是象徵。隱喻和象徵是詩的重要修辭手法,也是詩電影的最重要修辭手法。

《27個遺失的吻》的最顯著特徵是濃濃的詩意和總體幽默的水乳交融。

就像許多詩電影的作者曾經做過的那樣,本片仍然採取了由一個個小的、區域性的詩意累積為總體的象徵;由一個個小的區域性的幽默累積為總體的幽默的結構方式。

影片有兩條平行發展的敘事線。一條講述一個14歲的女孩西貝拉痴戀一個41歲的鰥夫亞歷山大,而亞歷山大的小兒子,同樣14歲的米奇又痴戀著西

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