香港電影夜與霧

第16部分 (第3/4頁)

本的內容編排方式，其實不難令人想起黃子華的類近經歷——1990年的《娛樂圈血肉史》，正好是令我們開始對他眼前一亮的契機。而黃子華憶述主持晨早直播室的心情（怎樣以貼近香港人“訓唔醒”的狀態去貼近現實主持），以及對何守信的幽默眷戀（在移民潮下有什麼是不變的），當然在組織命意上深刻得多。但最重要的是暗地裡的精神承傳（王祖藍及黃子華當然屬極為不同風格的藝人），就是必須在行內過五關斬六將，否則難以有立足出頭的一天。由卝文卝人卝書卝屋卝整卝理

一、“慳d啦baby”的隱喻

只不過我覺得整個“演嘢會”，最能一針見血點出新近“王祖藍神話”癥結，應該在最後encore部分“慳d啦baby”的臺上重生。“她”的意義遠遠超越了對某人的模擬嘲諷，更重要的是引申出對王祖藍而言的另一重生命來。正如他的自我剖析，“慳d啦baby”的出現令他發覺以往被人批評的短處，由雙腳無毛、光管腳、瘦弱、頭大、矮小等身材弱點，忽然之間可以成為纖瘦、修長、勻稱等的正面稱讚肯定，於是遊戲的玩法正是易位重置的鋪陳伎倆，那恰好就是一種以柔制剛的更易法。

我覺得最深明此道的創作人，應該就是陳慶嘉及秦小珍。在《人間喜劇》中，他們把王祖藍設計成宅男式的典型人物（諸葛頭揪），而且刻畫上也滲入了不少時下港男的不成器特質在內——閉門造車、不肯承擔及逃避現實等。正如陳慶嘉接受訪問所言，眼前35歲以下的香港男性，不少人的確有以上的宅男共性。而他更明言，電影中司徒春運（杜汶澤）對諸葛頭揪的最後贈言，就是提醒他作為一個男人應該承擔，那正是對現在的宅男之期待云云。

二、強弱轉化的突變

是的，在電影中王祖藍的角色一直以弱者出現，不斷被女友天愛（薛凱琪飾）欺凌，面對大導演去推銷橋段也只能扉春運的協助，而當天愛顯露出魔性也立即以中止關係來解決。簡言之，就是無能弱者兼事事退縮的典型宅男。這也是王祖藍於“慳d啦baby”變身前的隱喻，幾乎把所有表面化的缺點共冶一爐，集中在一個典型人物身上，也因而容易惹得觀眾捧腹大笑。然而再細心看下去，除了創作人固然安排成長的發展主題在諸葛頭揪身上，更重要的是同樣發掘出他原先性格的正面元素來。從他對電影熱愛的專一，由是延伸出對朋友的信守誠摯，反過來成為對春運的最大鼓舞。春運最後的對白是：我從來都沒有朋友，但有朋友的感覺真的很好——那也是陳慶嘉鍾情的結尾，某程度也反映出以柔制剛雙向互動的策略成效。放回“慳d啦baby”的隱喻對照上，那正好是把先前的宅男化弱點（閉門造車的電影狂迷），轉化為對朋友單一忠誠的情誼來，用另一個角度去解拆原先的缺憾，從而帶來新鮮的感覺。

同理言之，回到文首“演嘢會”的議題上，王祖藍同樣也面對主要以自己的聲音為主導的表現約制——內容上的深邃當然不可與黃子華相比，而臺上的形體活力亦不可與詹瑞文相提。在電影世界上，有資深的電影人懂得為他善於鋪陳，設計角色形象收以柔制剛之效。但在他個人主導的“演嘢會”層次上，不知又有沒有足夠的自省，從而去把表演領域再推上另一層次？

第51章　《囡囡》的其他可能

看罷畢國智的《囡囡》，其實感到頗為可惜，因為新導演處理爭議性的題材，想不到又是規行矩步告終。［墨齋　。。］

是的，《囡囡》採用的四人行戲劇結構，早已成為同型別電影的濫觴（由《靚妹仔》到《老泥妹》至《老泥妹之四大天后》），甚至其實也是青春電影的基型（《檸檬可樂》、《青春怒潮》、《我未成年》）。而透過“犧牲”其中一人，令到四人行中的友情信念以及個人成長有所改變，也是最常用的方程式；《囡囡》也不能免俗地把任務放在Lin（林鈺軒飾）身上，由她來負起患上艾滋病的功能，來催迫其他夥伴成長。當然，或許導演想避免過分剝削性的處理，尤其是把援交少女遭肢解殺害的本地現實新聞加以輕輕帶過（Lin遭人性虐已屬製造迷霧的懸疑處理，同時亦起了預警作用，提示她將會成為最終的受害者），以避免墮進港產剝削性三級片改真實案件的窠臼。可是，利用艾滋病疑雲作為終極高潮的算計位，那其實已屬極為過時的考慮——還記得金城武及深田恭子的《神呀！請多給我一點時間》（1998）嗎？當年的潮流日劇，已把少女為見偶像風采不惜援交，結果因而染上艾滋病的煽情把戲發揮至極，今天把援交題材的戲劇衝突焦點，仍設定在艾滋病風險