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喊口號的作品都飛煙逐塵時，大家在熱炒什麼呢，不就是那個陪漢奸睡覺的人麼？
七月在成都時，安公子告訴我，甚至，現在的紀錄片裡，都有很多人還在採用裡芬斯塔爾的機位和手法。
同樣的例子，多了去了。奧斯汀的市井之作，也打敗了英法戰爭小說。托爾斯泰的《戰爭與和平》裡，最動人的，也還是和平那一半。
六，力量。她的審美：高山、雪原、烈日、深海、健壯的青年人。當有人問裡芬斯塔爾為什麼只拍那些年輕、美麗、健壯的努巴人，卻從不拍老人與孩子的時候，她這樣回答：“對我來說，作為被攝體，那些人沒有魅力。”她是個紀錄片天才，沉醉於宏大的場面，競技的熱血賁張，黨衛軍狂熱的*。
她的第一個男人，用暴力奪去她的童貞，事後給她二十馬克。她的丈夫，用一張剽悍的刀疤臉，蠻橫地破門而入，征服了她。她寫到這兩次邂逅時，都用了“恐懼”這個詞。對希特勒的屈服裡，是否有類似的*？
七，政治。毋庸置疑，希特勒是個極具鼓動力的人。一直到自殺前一刻，黨衛軍都願意為他賣命，做自殺性飛行抵禦敵軍飛機，頑抗紅軍，戈培爾寫給兒子的告別信，都是帶著“英雄主義的豪情”。這種激情，是精神鴉片，又是集體催眠。卡拉揚、海德格爾、裡芬斯塔爾，不過是其中的滄海一粟。真他媽古怪，冷血民族，往往盛產狂人。日本也是。
八，戰後。曾經營救過的朋友，衝她喊“納粹婊子”，天寒地凍時趕她出門，老情人懇請她以後勿要來找他，搭檔出賣她，丈夫和她離婚，由她監管的兩個侄子，被弟媳帶走。她被軟禁了四年。期間沒有看見過一張笑臉。最奢侈的事：有一次，用救濟金裡的六馬克，她吃了一頓烤鴨。
就因為她為希特勒拍過兩部電影，下半生，她都得為這半步行差踏錯買單。
數十年裡，她都在忙著打官司，為自己取得了“非納粹證明”。但是，所有的電影商，仍然拒絕和這個臭名昭著的女導演合作。她的財產、創作生涯、自由，都被凍結了。
九，已經看到下半本了。這是我真正好奇的。一個人，怎樣在被聲討之後，代謝掉那種被弄髒的感覺，繼續自己豐富的一生。
十，非洲。有一天夜裡，她看一本書，徹夜不忍釋卷，那是海明威的《非洲的青山》。之後，她翻看了無數本非洲畫冊，對這片土地的愛，迅速升溫。她一向行動力健旺，立刻籌劃去非洲。
海明威，硬漢代言人，狩獵、拳擊、鬥牛愛好者。裡芬斯塔爾，鐵血女人，他們是否有質地相通處？
很多年前，我也讀過那部小說。我看的那個譯本，叫《非洲山青青》，只記得一句話：“他看著馬群疾奔而過，看著小鳥，渴望懂得他們的語言……旅途中，將不再有雨。”
十一，柔軟。後兩百頁的非洲紀行，溫暖靜好。很好看。我舒口氣，這個女人，她是有體溫的。
十二，技術。他們說她“只觸及技術，不能抵達靈魂”。可是，我看到她晚年的作品，太美了，那些拙樸動人的土著，冷暖流交匯處的深海魚群，峭拔如割的雪山。請原諒，這些發自大腦皮層的審美愉悅，比那些什麼“暴力美學”、“迷人的法西斯”等名片語，離我更近些。
七十二歲時，她瞞報了二十歲年齡，考了潛水執照，拍了許多深海魚群，又用了二十年時間，把它剪輯成一個紀錄短片。我沒看。但我的朋友旗旗說，在一個深夜，她看了兩遍，還準備寄給媽媽看。
十三，視角。我很少使用引擎。這次好奇地去查了下，大多數關於她的文章，我都看不下去，那些憤怒的大詞，技術分析。說什麼，仰角拍攝是為了突出對希特勒的神化，抹煞個人的場景，是法西斯審美。看得我一頭霧水。還是“那個納粹婊子”比較通俗易懂。
規律是：稍微善意點的，都是女人筆下的，同情她的，多是女權分子。那些鐵板一塊的刻毒評論，幾乎全是男人寫的。是巧合麼？
村上春樹的大象與風
小張讓我寫下村上春樹，說“你知道啦，就是談一下日本人際中常見的，人與人的關係……反正你知道啦”。——其實我根本不很知道，掛電話以後，我就在努力揣摩她的意指。
我想不通她為什麼選村上呢，不要說谷崎和川端康成，就是渡邊淳一都比他更日本，村上春樹說起來算是個很西化的日本小說家，他最喜歡菲茨傑拉德，收集了幾千張爵士唱片，開過酒吧，還翻譯過保羅·奧斯特，並且有好幾年都是寓居在美國，村上要是知道我準備闡述他
