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為感人。同時影片還把幕後搬到了臺前，喊著‘穿幫有理’參加影片的攝製。這個世界是個巨大的攝影棚，創造者是導演，世界裡形形色色的人都是演員。這種把電影攝製技巧、拍攝過程、工作人員如數搬到螢幕上的做法很有新意。“
……
除了對電影劇情的欣賞，白熠在這部電影裡面充滿喜劇意味，收放自如的表演也備受稱讚。
現在白熠演的楚門，和十四年前演的男孩柯爾一樣，驚豔絕倫，表演堪稱完美。
威尼斯國際電影節其實一向都對藝術性電影十分重視，在這裡面《楚門的世界》攝影，鏡頭處理可以說是一個非常特別的點，這讓很多影評人也都津津樂道，給出了非常高的評價。
“電影敘事一如有史以來人類敘事藝術的各種形態，它必然聯絡著各種社會的權力結構，成為對類似社會結構的呈現或反抗。正如日常生活或語言敘事藝術中，社會的權力結構呈現為作品中人物間不均等的話語權的佔有或話語權被剝奪；在電影中，視點、視點鏡頭的佔有與否，則成為話語權的擁有與剝奪的視覺對應物……在電影的敘事實踐中，並非所有人物都平等地擁有話語權——佔有視點鏡頭。可以說，在《楚門的世界》故事片的銀幕世界之中，人物間的權力關係首先呈現為看與被看的權力。《楚門的世界》大量運用攝影機視點鏡頭。電影的主人公楚門是一檔熱門真人秀節目的主人公，從出生到三十歲無時無刻都被攝像頭拍攝而自己毫不知情。隱秘拍攝下楚門的生活是電影的主要表現物件，這決定了攝像機視點鏡頭成為電影最主要的鏡頭表現方式，據統計，攝像機視點鏡頭佔全片超過30%。攝像機佔據了視點中心，攝像機是’看‘的一方，具有掌控地位；楚門不佔據視點鏡頭，是‘被看’的一方，被掌控的物件。導演用‘看與被看’的關係準確反映主人公完全被操控被設計的處境。“
”除此之外，影片利用視點鏡頭的變化展示楚門由被控制、設計到反叛、出走的過程。這一個影片一開始，電影透過電視機畫面，電視機框，表現楚門早晨出門前對著鏡頭，又或者說鏡子的自言自語：近景、攝影機視點、平行鏡頭、畫面靜止，這時楚門被拍攝被直播卻毫不知情、也沒有意識改變。同一個場景電影后半段變成了，楚門面對鏡子，邊吹口哨邊用肥皂在鏡子上畫了一個外星人。這時在鏡頭上的表現雖仍為攝像機的視點鏡頭，但一個重要的變化是楚門開始採取行動對攝像機進行挑戰。楚門在鏡子上畫外星人代表著他試圖消解攝像機的控制權，是對攝像機主觀視點的反叛。“
”楚門的覺醒和反抗在鏡頭語言上第二個表現為鏡頭的不穩定性不斷加強。楚門逐漸覺醒、反抗的內容在電影鏡頭語言上表現為攝像機視點逐漸失去平衡，失去掌控力。鏡頭晃動感隨之加強。到後面楚門駕船航行在李科導演製造的充滿閃電與風暴的大海上，鏡頭的晃動達到了極致，也意味著攝像機的控制地位正在急劇地崩塌，攝像機仍是畫面視點，但已名存實亡。“
”影片最後，楚門和導演’隔空對話‘。楚門對李科說出那句經典的問候語後，仰角單人近景大特寫表現李科失望的窘境。其實這就類似於影片開始對楚門的表現方式。而楚門，則是攝像機視點鏡頭下他嚮導演，或者是觀眾鞠了一躬，然後走進一個完全黑暗的小門。攝像機視點鏡頭最終徹底失去了對楚門的掌控，它的表現物件只剩下失望的李科。“
”導演白熠無疑是能夠嫻熟運用視點鏡頭來表現影片，可以說是十分出色，透過鏡頭來講故事，這部電影值得拿金獅獎。“
……
這就是國外影評和國外新聞媒體評論不一樣的地方，更加專業。這篇影評可以說是真正分析了《楚門的世界》裡面的鏡頭語言。
但就如影評人所言，《楚門的世界》不單單是電影的劇情精彩，鏡頭語言，還有最初的回憶鏡頭閃現也都十分有講究。
在電影的拍攝，藝術處理上，《楚門的世界》無疑非常出色。
在威尼斯這樣一座水城，藝術的氣息一直都有，無論是電影故事的藝術，還是電影拍攝的藝術，很顯然《楚門的世界》兩者兼有。
現在，《楚門的世界》在威尼斯這座水城首映之後，反響空前，真的是掀起了一股狂風巨浪。
威尼斯電影節的影迷觀眾都紛紛排起長長的隊伍，就為了看《楚門的世界》這部電影。
影迷觀眾看過之後自然是好評，熱議不斷。可以說《楚門的世界》實在是讓他們太震撼了，這是一部真實的電影，所有人都能從這部電影裡
