藝術人生

第三十一章 【電影節上的熱潮】 (第2/3頁)

的救贖》這部電影，越來越多的觀眾都跑去看這部華語電影。

影評人一向對於電影十分挑剔，但是很顯然這部《秦城的救贖》很對電影人的胃口，戛納電影節的官方場刊《銀幕》就給《秦城的救贖》給出3.6的高分。

“‘忙著去活或是忙著去死？’‘希望是件好東西，沒準兒是件最好的東西，而好東西是永遠不會消失的！’出自主《秦城的救贖》主人公秦城的口中。它給人一種無形的力量，讓我們知道人的一生中所應該珍惜的最寶貴的財富，讓我們體會到在人生艱苦的困境中，互相幫助和互相鼓勵的友情。《秦城的救贖》是一部不可多得的勵志影片，無論從主題，到敘事結構，再到視聽語言的運用，均完美地將故事與電影技巧巧妙融合，令人歎為觀止。”

”除了電影劇情的精彩，《秦城的救贖》這部影片最特殊的便是採用了多維創新的敘事結構，首先最特殊的便是敘述視角——旁白的運用。影片《秦城的救贖》採用的是以第二主人公齊瑞為第一人稱的敘述視角，因此，影片沒有侷限在“全知全能”型視角的運用上，時不時地將敘述視角交給齊瑞，他的活動、思想、心理對影片主要情節的發展有著推動的作用，這樣使得敘事更加靈活敏捷，更具有真實感。在影片中，秦城的對白並不是很多，初看這部影片的時候，觀眾對秦城的第一印象和主觀感受和齊瑞一樣，覺得秦城沉默神秘，然而隨著劇情的發展，隨著齊瑞對秦城瞭解的深入，他所經歷的、他所瞭解的秦城都充分顯示在他的畫外音中，他的講述無疑給畫面新增了濃厚的感情色彩，含有個人的主觀感情，但卻讓觀眾覺得真實，將觀眾所想也一起全部說出。隨著秦城用自己的智慧為獄友換來安全和庇廕，幫助別人還保全了自己，觀眾對秦城建立起一種情感信任，連最初的懷疑也慢慢消失，因此最後秦城成功越獄，觀眾也為秦城重獲自由的自我救贖之路歡呼雀躍激動不已。“

”除了旁白的運用，電影裡面隱喻手法的巧妙運用也使影片更具內涵和富有表現力，進一步昇華了影片的主題。影片的主題是希望與救贖。同時還有雙線敘事的平行蒙太奇手法，戲劇性敘事模式，出色畫面鏡頭的運用，影片剛剛開始便使用了幾個閃回的鏡頭，將秦城回憶事發當日的情景與法庭庭審的過程交融在一起，畫面利用這種短小急促的鏡頭切換得當。

“在秦城監獄裡，每個人都憧憬著高牆外的天空，影片多次出現監獄全景和高牆的鏡頭，影片從開始監獄上空俯拍的大全景，為我們展示了一個封閉嚴密的空間。人群湧動，灰色囚服，灰暗的天空。鏡頭從牆外移到牆內，這種遠景鏡頭的拍攝很好渲染了氣氛，將故事背景闡述得一清二楚。”

……

戛納電影節一向重視電影的藝術，對於電影的拍攝手法，藝術性方面更青睞，很顯然現在張琦拍攝的這部《秦城的救贖》不單單是在故事情節方面獨具藝術性，在電影拍攝，鏡頭運用方面也十分具有藝術性。

在這方面除了官方場刊，美國電影媒體，還有其他國家的電影人也都對這部電影評價很高。

“《秦城的救贖》在鏡頭運用方面無疑是很好，導演很會講故事，特寫鏡頭與運動鏡頭一向是震撼觀眾最有利的武器。畫面適當地出現這般細膩雕刻的鏡頭，這種慢節奏的鏡頭使得觀眾易於接受，更加凸顯了影片的主題——希望與自由。影片中大量使用移鏡頭，導演根據入鏡事物的轉換實現敘事上的推進，有效地推進劇情的順利發展。影片結尾處海灘、小舟、海浪象徵著秦城心中最美的希望，進一步揭示了影片《秦城的救贖》的主題——自由、希望與救贖。”

“影片《秦城的救贖》無論是視聽語言的多樣性還是蒙太奇技巧的運用上，抑或是影片的創新型敘事結構上，都無可挑剔地完成了對影片主題的表達和昇華——希望、自由與救贖，人物的命運在導演的神奇手法下一波三折，在慢節奏的細膩敘事中表達出激烈的矛盾對比和強烈的情感，還是用影片中那句經典的臺詞作為本片主題的最完美表達：希望是件好東西，沒準兒是件最好的東西，而好東西是永遠不會消失的！’“

……

《秦城的救贖》如此受影評人青睞，可以說這部電影在電影故事，電影藝術方面都完美地讓各位熒屏為之折服。

現在戛納官方場刊邀請的，給主競賽單影片元打分的十位影評人最後給《秦城的救贖》電影給出的分數直接超過前面幾部電影，排在了第一位。

而對於電影裡面的主人公秦城一角，白熠的表演，影評人也給出了很高的評價。