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會*的電影，可謂韓國電影的全盛期，深受大眾們的喜愛。可能是人民將戰爭帶來的絕望感和失落感，藉著電影裡的世界得到了抒發。產業化的發展使年輕人離開了農村，20世紀60年代初期由於農村嚴重的乾旱，加速了農村的衰退，在都市裡的貧富差距也逐漸擴大。
從20世紀50年代末開始持續的失業問題，使人民過著艱苦的日子。《羅曼史Pa Pa》、《三等課長》等，間接描寫了當時嚴重的失業問題。在這個時期，雖然到處可見萬年課長，或薪資微薄的勞工及失業者，但這些小市民都懷抱著夢想過著自在的生活。另一方面，有錢人家的傭人常常成為電影裡女性的職業。《家傭》、《家傭三兄妹》等影片乾脆從電影的主題就列入“家傭”兩個字，電影《婢女》裡的劇情中，家傭破壞了主人家的幸福，電影裡呈現出各種特色的女性人物。
電影《老樸》也是顯示當時生活環境和職業觀的代表作。劇中老樸看到女婿成為開車的司機，就認為他已經開始重新做人了，併為此而感到非常高興，可見在當時司機、銀行員、警察、老師、醫生等，都是男性間的最高人氣職業。
電影《迴轉椅》誕生了一句流行語：“你覺得冤枉就爭取成功吧！”其實在告訴觀眾，沒有用正當的方法而以偽善和虛偽去爭取，就要付出相應的代價。在當時也是常見職業的馬伕，現在已經是消失的職業，只有在電影《馬伕》裡才能看得到。
20世紀70年代也可以說是經濟成長的陰影下出現的酒家的全盛時代。隨著當時政府的口號：“大家來過好日子吧！”每個人都束緊腰帶，參與新生活運動，諷刺的是，隨著經濟的高度增長，冷落了勞工和農民，反而帶來了享樂產業和頹廢文化。
當時幾乎是陪酒小姐的全盛時代，因為在電影裡常常看到這個職業，但是隨著去中東工作的熱潮，也開始出現了工程師、銀行員、大企業員工等辦公室的從事人員，這比任何時期都要多許多。
20世紀70年代隨著急速成長的經濟和維新政權的陰影，以及逐漸加大的貧富落差，給市民帶來了空虛感和失落感。竊盜或詐欺行為增加，高階酒家和暗巷的私娼開始盛行，在這種地方工作的人也越來越多，女性在遊樂場所工作的主要原因是要撫養家人。
與電影《星星的故鄉》同期風靡20世紀70年代的影片《英子的全盛時代》裡，隨著女主角英子所經歷的職業：有錢人的家傭、紡織工廠的女工、車掌小姐、陪酒小姐等，可以看到為了夢想而努力奔跑的女性職業群。
在20世紀70年代最叫座的影片《冬季女子》，票房突破了56萬人次，女主角從大學畢業後成為特殊學校的教師，這樣的內容與同時代的其他作品有著明顯的差別。
在這個時期，辦公室的從業人員也很多，所以很多女性都從事速記或打字員，後來打字員這三字在韓國職業裡消失了。急需用錢的平民老百姓，在緊要關頭利用的當鋪，也被銀行的借貸和信用卡文化慢慢取代。
由專業領域主導經濟的20世紀80年代，隨著高度的產業化，急速形成了職業環境的變化。車掌小姐已經成為歷史職業了，電視臺的製作人、電影劇本的作家、翻譯家等各種職業群開始登場，尤其電影裡的女性職業，也從酒家從業員轉換為正常的專職女性。
20世紀90年代到21世紀，可謂專業領域的女性和計算機的時代。自從稱之為新生代的年輕族群誕生後，軟體工程師、繪圖師、新聞播報員等，成為受歡迎的職業，電影裡的男女主角也是從過去的上下從屬關係，變成平等關係。
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1、女性喜愛，廣告必勝
現代的社會，簡直可以形容為廣告戰爭的時代。廣告的力量和效果不容小覷。想要透過廣告所表達的訊息，可以用令人印象深刻的一句話，或是一幅圖畫來表現。隨著時代的變化，在社會上的各個領域裡，也隨之產生了感性的變化，會呈現這種變化的許多媒體廣告中，也相對地出現了許多不同特色的感性人物。尤其我們常見的電視廣告中，一定會出現女性。
女性模特兒，無論是單獨或與其他模特兒一起出現，也不管是藉著平凡真實、可愛或是特殊的方式，甚至透過一句具有激發性的對白，或是行動、姿勢等來傳達訊息，都會使觀眾感到愉悅，但有時候也會遭到排斥。
（1）玩廣告，先懂女人
而廣告藉著女性所具有的“性”特色，取得無限的價值和收益，有時候甚至可達到100％的企業宣傳效果。
