遊戲規則女人來定

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像《》的女主角宋允兒、《西紅柿》的女主角金志英、《女性的全部》的女主角金素燕、《守護天使》的女主角金志英等，這些“惡女”角色都是挑選演技派女演員來飾演，並獲取觀眾的喜愛和共鳴。

劇情中，她們都從事專業工作並具有才幹，常常在一個工作場所與她的下屬女職員競爭，被描寫為喜歡陷害“善良女子”也會欺負人的“惡女”，但她們爭取工作的同時也想要爭取愛情，總希望自己是完美主義，並把一個男人放中間，與善良女子建立競爭關係。

所以在男人面前很愛表現出溫柔體貼，但在競爭者的“善良女子”面前，則表現出一副強悍的女戰士形象，像這樣“惡女”形象是在20世紀90年代的電視劇裡才開始出現，跟20世紀70至80年代有所不同。

（2）使壞，不一定是罪惡

在劇中的女性角色，其惡行的程度，不免有誇張的成分，但自從女性正式地參與社會之後，“若要成功就要以身體為手段，或要成為女戰士”的這種不合情理的內容，也直接反映到了電視劇裡，從2000年起出現在電視劇中的“惡女”，通常都是執著於金錢和權力。這些電視劇中的“惡女”，有精打細算下接近大企業的接班人的《Loving　you》的李有莉，為了擺脫貧窮而偽裝有錢人的孫女、並搞一些手段的《玻璃鞋》的金敏善，為了得到名利富貴而不擇手段的《窈窕淑女》的金喜善。

除此之外，《開朗少女成功記》的韓恩晶和《競爭者》的金敏貞等在忌妒心作祟下，不惜成為“惡女”而爭取自己的愛情，其精湛的演技，令人激賞，還有就是《女人天下》的陶知遠和姜秀燕，她們的厲害程度及一副“狠毒女子”的面貌，甚至到了恐怖的地步。

《背叛愛情》中的張瑞姬，為了報復父親為女人而捨棄家庭，於是設計出一連串的圈套，那充滿怨恨的眼神和哭泣、叫喊等表現出的精湛演技，使該電視劇的收視率飆到最高點，隨著電視劇的成功，女主角本人也一舉成名。

若要扮演天使的角色，就要有溫和的微笑和善良的眼光，若要扮演“惡女”，也要有相對的表情，卑劣的微笑、充滿怨恨的眼神、狂烈的憤怒以及令人寒顫的言辭，這都是“惡女”應該具備的條件。

21世紀觀看“惡女”的觀眾，他們並不完全是以冷眼相待。相對地，演員也感受到“惡女”的角色是眾所關注的人物，甚至極力爭取這個角色，也許是她們認為，與其飾演平凡的角色，不如飾演個性分明的角色，可以在觀眾腦海裡留下深刻印象，並也有一躍成為大明星的機會。

像這樣，觀眾的認知度改變了很多，現代的社會光是一個善良的女子是無法讓人喜愛的，女性們反而嚮往，勇敢開拓自己人生的“惡女”的人生。所以電視劇裡的“惡女”，已經不再是惡女了。欺負一個看起來很善良的角色，或是表現出恐怖、卑劣的眼神，以不服從的個性而成為一個“壞女子”的時代已經結束了。生活在現代的女性，希望自己是一個勇於追求自我的惡女，而在工作或愛情上，都能夠展現出一副勇敢的態度。

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3、韓劇女角學問大（1）

整體地說，電視劇中的女性角色大體來說有兩個型別，一類是家庭裡的太太、媽媽、女兒、媳婦、戀人等私人角色，另一類是社會人士或職業女性等公共角色。

電視劇中的女性，總是在工作和家庭的兩種價值中煩惱，其外圍的人物，則對女主角的行為思考，加以定罪或批評，電視劇的劇情一貫都是這樣的走向，這其實也是在以男性為主的傳統觀念下，根深蒂固的男性中心思考方式。

在電視劇裡，評斷女性的標尺，具體來說有下列幾項：

1。順從的太太會得到丈夫的疼愛，過度自我主張的女性，會成為問題製造者。

2。在社會上工作的女性，通常都得到負面評價。

3。媽媽的角色都以犧牲奉獻的形象來描述，對於丈夫和孩子的關心幾乎有著病態性的執著和投入，並將此視為一種愛的表徵。

4。有時候媽媽是一個三八而愛慕虛榮的人物。

5。沒有結婚的女兒是不懂事的女人，且在個性上有所缺失。

6。結婚的女兒是個孝女，也成功地完成了自己的任務。

7。順從的媳婦就代表了孝媳，婆家若有不合理的要求，還是要去順從，不然就是紛爭的製造者。

8。想要實現自我的女性是“惡女”。

9。像朋友一樣很酷而不拘小節的女性，