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清水灣片場的一間空房中。
徐存先是交代黎沃怎麼佈置義莊，然後又和鍾志紋商量了一下如何佈置攝影機。
從義莊出來，徐存帶著林正英和陳燻奇一邊向著九叔的‘家’走去、一邊用聊天的語氣說道：“導演，是製作電影的組織者和領導者，是用演員表達自己思想的人，是把劇本搬上熒屏的總負責人。作為電影創作中各種元素的綜合者，導演的任務是：組織和團結劇組內所有創作人員、技術人員、演出人員，發揮他們的才能，使眾人的創造性勞動溶為一體……”
林正英和陳燻奇知道徐存這是在傳授他們當導演的經驗，所以他們聽的很認真——兩人都在電影圈混了多年，對於導演這個職務並不陌生，也都認為自己能當導演。不過，徐存畢竟是香江第一個、也是迄今為止唯一一個票房過千萬的導演，所以徐存傳授的經驗他們還是願意聽的。
徐存並不是一個好為人師的人，但林正英和陳燻奇至多一、兩年就會出去獨當一面，獨立為夢工廠拍電影，為了夢工場的利益著想，也因為兩人的人品都不錯，徐存才把自己的經驗和後世的一些先進理念教給二人。
待義莊佈置完，徐存正好藉著天黑開始折義莊的戲。
起初，義莊主要是徐存和許官英的戲，因此徐存讓林正英和陳燻奇負責導這段戲。
第一場義莊的戲是，徐存飾演的秋生扮殭屍嚇唬許官英飾演的文才，結果弄掉了十幾只真正殭屍的壓面黃符，弄出一場啼笑皆非的鬧劇。
許官英是個非常有戲劇天賦的老演員，徐存跟他演對手戲，更多時候是他配合徐存的節奏，這讓徐存演得非常是過癮。
不過，由於林正英和陳燻奇都是第一次當導演，再加上這兩場戲又有些凌亂，所以還是因為一點小事ng了兩次。
後來，徐存給林正英和陳燻奇講了一遍要領，然後才過了。
第二場戲是，林正英演的九叔和陳有演的四目道長降服殭屍。
這場戲徐存和林正英都得上場，所以由陳燻奇獨自當導演。
由於徐存事先畫好了分鏡頭劇本，而且徐存腦中還有完整的《殭屍先生》。所以，《殭屍先生》的拍攝速度非常快。
要不是，徐存精益求精，並且想讓林正英和陳燻奇練練手，義莊的戲一夜就能全部拍完。
……
當年，投資八百八十萬的《殭屍先生》本來預計會虧損二百萬的，但最終票房卻超過兩千萬，而且獲得了十二項金像獎提名，叫好又叫座。
《殭屍先生》的成功是多方面因素的結果。
它移植了民初功夫片的師徒關係和鬥趣情節，充滿了港片純熟的土法特技和功夫雜技。
中間還加插了聊齋式的多情豔鬼追男仔片斷。
有笑料，有浪漫，絕無悶場。
不過，最主要的因素還是片中殭屍形象和橋段的趣味性。
它深入挖崛民俗趣味性，借用了湘西趕屍傳說的很多細節，包括黃袍法師、壓面的黃紙符、和一排排跳動的殭屍。
而且，《殭屍先生》又很細緻的從清代筆記小說中取經。
首先，人之所以變殭屍，是因為死不斷氣，或是死得冤枉，當它感染活人陽氣之後就會屍變。
其次，屏住呼吸可以躲避殭屍，這是殭屍先生最厲害的設計，以至於其臺彎的片名就叫作《暫時停止呼吸》。
再次，制服殭屍的方法——桃木劍、墨斗線、黃紙符、糯米，充滿道家色彩，讓觀眾對神秘的茅山法術有了一個直觀的印象。
至於獠牙利爪的殭屍形象、活人被咬中吸血之後也會變成殭屍則來自西方的吸血鬼電影。
而其中的一些搞笑橋段則偷師自波蘭斯基的經典作《天師捉妖》。
這些設定都成了接下來殭屍片潮流的“文化模式”。
《殭屍先生》的這些精典模式徐存一概沒動。他只是把一些多餘的東西刪掉，讓黃丙耀和徐家班的一眾武師群策群力換上更好的方式。另外，凡是有可能讓李賽鳳吃虧的橋段，也都讓小心眼的徐存刪掉了。
而徐存做的最大改動就是董小玉的形象和董小玉的結局。
形象上，趙雅之演的董小玉只有兩個——第一個是徐存、張叔蘋、奚仲文三人精心設計的新娘形象。第二個是徐存、張叔蘋、奚仲文精心設計飄逸白衣形象，這兩個形象比王小鳳的三個形象漂亮太多了。另外，徐存還將董小玉露出本來面目那段換了，讓董小玉始終
