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第十五章 表演派系 (第2/2頁)

應在開拍前完全進入角色當中，我們常見的扮演農民要先去當一段時間的農民，扮演警察要先去當一段時間的警察，扮演妓女要，額，扮演拉皮條可能也會先當一段時間拉皮條。。。

我們經常聽到說，演員跳不出角色，或者跳不出戲，就是大多數也是方法派的演員。

中戲覺得作為一個純粹的專業的演員就應該忠於表演，忠於角色，比較青睞這一流派。

而於飛鴻所在的北電則是比較青睞梅勒絲和艾德勒的表演理念，這兩人最初也是很反對斯坦的理論的，她們兩人認為方法派使用的情感記憶訓練，是很危險的一種方式，這種方式會侵犯到演員非常私人的空間，在一些比較極端的電影當中甚至有可能給演員帶來身心傷害，留下瘡疤。

在情感記憶訓練中，你經常會看到一大波人坐在一起哭的昏天黑地，觸目驚心。

人嘛，總是有一些事情埋在心裡很深很深，不願意想起來更不願意提起來，但是方法派會不斷地打破這個原則。

然後到了1934年的時候艾德勒跑去問斯坦，斯坦叔叔，你的這個理論是不是有些過啊，斯坦卻回答我現在已經不玩那個了，我現在玩的是以規定情景然後以即興表演為基線的路子了。

再然後回來梅勒絲和艾德勒都開始尋找自己的風格，發展了屬於自己的流派，自然流和方法派。

至於自然流你沒聽過，並不代表不存在，舉個例子程道明就是這一類，程道明被很多人成為戲霸，一場戲，拍十次，場場不同，但是場場出彩，這就是功力以及自然流派的魅力所在。

表現派更多的是自然流派的簡化版本，畢竟演員與演員不同，而國與國的不同，文化素養風情等等導致演變進化到現在。

當然了，這些都和李勝沒什麼關係，但是剛一一時之間只是有些八卦和欣喜。

為什麼呢？

一，李勝是于飛鴻推薦來的，想來應該是關係匪淺，但卻走著和于飛鴻迥異的路子，不知道于飛鴻怎麼想。

二來呢，是因為李勝目前的演技雖然看起來還很稚嫩，但是有進化的空間，這個就是天賦，演技可以後天練習，但是天賦不行，就衝這個，剛一很期待李勝未來在劇組的表現，以及，未來能在娛樂圈的路上走到哪一步。

……

ps：首先宣告，表演派系我並不是很懂，我只是找找資料，按我自己的理解寫的，請勿較真，謝謝，求收藏推薦，求一切。