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比如少數族裔的問題，他確實不喜歡讓黑人擔綱主要角色，但每部影片中重要的拉丁裔和亞裔角色都不少，儘管很多媒體炒作他歧視黑人，卻沒有任何人說過他歧視少數族裔。
雖然《紙牌屋》是部主要角色都壞到流膿的劇集，但這方面的情況還是要避免。
除了少數族裔，LGBT也是不容忽視的群體。
LGBT是女同性戀、男同性戀、雙性戀、變性人四種人群的合稱，以前這些都是美劇和喜劇電影裡面調侃的物件，但到新世紀之後，隨便調戲這些人極有可能會惹來大麻煩。
一般情況下，面向大眾的美劇，每部都有那麼一兩個主要角色不是白面板，同樣每部都有那麼一兩對男同性戀或女同性戀，有些還有變性人或雙性戀。
這不是巧合！
事實上，在每部長篇美劇裡安排進少數族裔和LGBT人群，是當下美劇編劇都必須做的一項工作，如果缺了這些，就是嚴重的政治不正確。
換到《紙牌屋》上，男主角弗朗西斯-安德伍德在後幾季的性取向，也頗為耐人尋味。
如同墨菲策動的計劃一樣，這與好萊塢的特質分不開關係，好萊塢地處美國民主黨最大的票倉——加州，圈內人員普遍標榜自由追求解放，所以就形成了美國影視界的政治正確——無條件支援LGBT，所有族裔親如一家。
於是就看到了各種膚色齊備，一對同性戀作為標配的各種美劇，其中“標配”同性戀的風潮大概從2006-2008年左右開始，有一些劇目在此之前並沒有安排同性戀人物出鏡，怎麼辦？
常言道，沒有麻花現給你擰，沒有拉拉現給你掰！
這一點，別說是大眾的劇了，就連有線臺播放的電視劇都不例外。
《紙牌屋》主要用於網路點播和DVD銷售渠道，尺度會比無線臺的大眾劇寬，但墨菲不會讓它像《權力的遊戲》那樣又黃又暴力。
所以，像《權力的遊戲》那樣畫面中直接出現死小孩的場景，是非常不適合在《紙牌屋》出現的，甚至有些關於小孩受到傷害的場景，他也不允許直接出現在畫面中。
正常的情況下，孩子們在好萊塢的影視作品的畫面中，是會被嚴格保護的。
既然《紙牌屋》的定位就是大眾劇，墨菲當然不會讓劇本中直接出現關於小孩嚴重傷亡的畫面，在某些地方的影視劇裡面，很多編劇和導演都會用小孩的死亡來烘托氣氛，甚至有些畫面的尺度非常大，卻從來都不考慮這些東西可能是給未成年人看的。
所以《紙牌屋》的編劇們，如果想用力煽一下情，烘托弗朗西斯-安德伍德有多壞之類的，必須想另外的辦法，如果想寫死個把小孩實現這一點，不說別人了，墨菲就會立刻炒了他。
這部劇嚴格說起來是一部網劇，但墨菲制定的標準，不會比無線臺的大眾劇標準寬太多。
在審查中，他就看到了一段可能會讓人聯絡到歧視同性戀的弗朗西斯-安德伍德的臺詞，立即打電話給負責編寫的編劇，告訴他必須在十個小時之內修改完畢！
因為根據這幾年的經驗，黑人角色固然重要，但保護同性戀不被歧視更為重要，無論是誰，歧視同性戀都要“殺無赦”。
就在幾年之前，好萊塢出現過這方面的典型案例。
《實習醫生格蕾》第一季的設定中，男一號、女一號是白人，兩人是一對情侶；男二號是黑人，女二號是亞裔韓國人，他們這對情侶則構成了劇中種族方面政治正確的根基。然而這位男二號繼承了腦袋秀逗的特質，在某一次接受採訪中，不小心流露出了一些對同性戀群體的歧視，這下輿論炸鍋了。
媒體和觀眾紛紛要求這名演員賠禮道歉，並從劇中消失！
結果呢？結果就是劇組乖乖按照觀眾要求，先讓這位黑人演員誠懇道歉，再與他終止合同，踢出劇組。因他是劇中男二號，所以給他安排了一個結局：在婚禮現場“悔婚”，突然腦子斷篇，說“我不想結婚了，給你自由吧，拜拜”，然後從教堂走出去，自此徹底從本劇消失，留下那個韓國新娘在教堂的風中凌亂……
合理嗎？從劇情上講，很不合理。必須這麼做嗎？必須，因為觀眾有呼聲。
這就是一個典型的觀眾倒逼劇情的例子，而美劇中幾乎所有的審查，都來自觀眾，所有的禁忌，也都來自於觀眾“不想看”。
