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“《格雷的五十道陰影》這個專案到哪一步了？”
蓋爾-加朵很早就說過要運作這個專案，墨菲也同意了，如今聽她提起，不禁問道，“劇本完成了嗎？”
他記得自己只是給了蓋爾-加朵一個隨意寫的劇本，然後就做了甩手掌櫃。
“我已經招聘到了編劇。”
因為題材的關係，蓋爾-加朵對改編《格雷的五十道陰影》非常感興趣，“我聘請了一個三人編劇小組，根據原著和你的劇本大綱，準備開始編寫劇本。”
“嗯。”墨菲點了點頭，“你認為合適就可以。”
由於拿到版權的時間很早，《格雷的五十道陰影》版權費用並不高，而且影片的型別也決定不會是大投資大製作，交給蓋爾-加朵練手再合適不過了。
坦白地講，如果他們兩個親自出演這部影片，無疑是最合適的演員人選。
當然，墨菲也就是這麼想想而已，私下裡兩個人怎麼玩都是自己的事情，跑到銀幕上面胡搞，那就貽笑大方了。
“你不給我點意見嗎？”蓋爾-加朵問道。
“首先是演員方面。”墨菲特意叮囑，“這就是一個瑪麗蘇和霸道總裁的故事，女演員一定要性感漂亮，男演員則要英俊瀟灑，這非常重要。”
曾經的那位女主角，無論相貌還是身材，都差了那麼一點點。
蓋爾-加朵點了點頭，將這些記在了心裡。
“對了，親愛的。”墨菲則開口問道，“你有合適的導演人選嗎？”
導演對於影片的作用不言而喻，哪怕是這種狗血商業片也不會是例外。
“有個我認為比較合適的潛在人員。”蓋爾-加朵也不隱瞞，直接說出了自己的想法，“你覺得索菲亞-科波拉怎麼樣？”
“女導演？”墨菲毫不猶豫的搖頭，“這個人選不好。”
不等蓋爾-加朵說什麼，他又說道，“我覺得最好不要使用女性導演。”
聽到墨菲的後一句話，蓋爾-加朵不禁皺起眉頭，“親愛的，你這是性別歧視。”
墨菲頗為無辜的攤開手，“這與性別歧視無關。如果你要運作的是一部獨立影片，我絕對不會反對你使用女性導演，但《格雷的五十道陰影》這種典型的商業影片，還是不使用女性導演為好。”
雖然好萊塢不缺乏女性導演執導商業影片成功的例子，但那是少之又少的個例，好萊塢經過這麼多年的發展，早已達成一種共識，女性導演更加適合獨立電影，而不是好萊塢的主流商業片。
見到蓋爾-加朵多少還是有些不理解，墨菲簡單的跟她說了幾句，蓋爾-加朵也放棄了使用女導演的想法。
這絕對不是墨菲的偏見。
經過一百三十多年的發展，經歷了眾多變革，一代代電影人也見證了技術進步：從愛迪生電影機到blackmagic電影攝像機再到imax3d攝影機；從展覽活動電影放映機到智慧手機展覽等等。
然而，電影界依舊有一現象並未改變——女導演的存在感並不是那麼強。
毫無疑問女導演的數量不在少數，墨菲確信很多人也聽說過凱瑟琳-畢格羅和索菲亞-科波拉等幾位著名的女導演，但是更多數量女導演聞所未聞，更別提出現諸如馬丁-斯科塞斯或詹姆斯-卡梅隆這樣的全球知名導演了。
相比較好萊塢經歷來說，女導演在獨立電影內更容易找到存在感，實現“相對成功”。
墨菲看到過一份資料統計，從2002年到2012年的10年裡，聖丹斯電影節有接近百分之二十四的女導演，但票房前一百名的電影中，女導演只佔不到百分之三。
放眼整個好萊塢，女導演的比例在1998年是百分之九，2010年是百分之七，2011年是百分之五。
即便是女權運動在蓬勃發展，電影導演這個行業的女性，卻呈現出越來越少的趨勢。
再說對獨立電影青睞有加的奧斯卡，過去八十五年的時間裡，女性導演獲得奧斯卡最佳導演提名僅有4次。
儘管一些統計資料未必完全準確，但大體趨勢是沒有改變的，而造成這一情況有非常複雜的原因。
一方面，大多數著名電影都是知名男導演拍攝，尤其是知名男導演在打破常規，劇本改編方面有著先天優勢；另一方面，很多女導演並沒有能力執行拍攝，這無形中拉低了女導演的競爭力。
其實，每年從北美各大電影學院導演專業畢業的畢業生男女各半，這
