好萊塢之路

第七百二十二章 複雜的社會命題 (第2/2頁)

電影，罪犯總是隨意抓取一個事物為自己的扭曲行為辯白。”

更有相關精神學家為墨菲辯解：“一個年輕人看了部暴力電影，感覺很酷就殺人，這樣的說法並不成立，犯罪動機不足。他生活中一定發生了什麼事，促使他去犯罪，只是現在我們還不知道。”

所以，電影應該為暴力犯罪負責任嗎？電影真的應該如此被指責嗎？這無疑是一個非常非常複雜的社會命題，暴力美學往往和創作、風格和精彩密不可分。

這個困難的問題、這個無從平衡的局面，其實就像世界上所有的悖論難有結論。

也有人站在相對比較公正的立場上看待這些事。

比如史蒂文-斯皮爾伯格被記者問及對這些事的看法時，就說道，“我只能說，電影是藝術呈現和反映人心的載體，許多導演更熱衷借用反派和暴力抒發了對世界的看法，這並沒有錯，甚至是帶有雙重反思意義的：《黑暗之城》的魔術師以其瘋狂的思辨取得了人們的共鳴，他對人群、對司法、對制度、對統治、對大環境的癲狂質疑，很大程度上表達出了整個時代的憤懣與焦慮，因而才影響深遠、才引人激動、更繁衍效仿，可正因如此，克里斯-丹恩對正義的堅持、對生命的維護才顯得更為可貴，這是電影傳達的另一面訊息，或許，有一部分普通人渴望成為毀滅又懷疑的魔術師，但相信更多的人都希望可以成為真正的暗夜行者。”

《紐約時報》為此增發了專門的加刊，就像是對待嚴重的政治新聞一樣，來討論這個話題。

“通常只在悲劇事件發生、無辜平民死去之後，對守護文明而言最重要舉動的才會發生。真正的英雄既不是警察、也不是政客，更不是虛構的電影角色，而是普通民眾。”

“所以，不管是在哥倫拜恩，還是在曼哈頓下城，抑或者現在的科羅拉多州奧羅拉，甚至包括大水災難之後的新奧爾良，是我們每個普通人彼此攙扶著走過死亡陰影籠罩的深谷，在銀幕之外，在慘劇之前，他們透過自己的行動，確保了魔術師和兇犯在這個世界上，只能取得暫時的勝利……而這將是這部熱門電影、這樁暴力事件、這場重大悲劇告訴人們的最重要的事情。”

波浪莊園裡面，墨菲放下手上的《洛杉磯時報》，問坐在對面緩緩品茶的蓋爾-加朵，“剛剛比爾打電話來說了什麼？”

“關於洛杉磯警方抓獲的嫌疑犯的一些最新訊息。”蓋爾-加朵放下手裡的茶杯，說道，“嫌疑犯自己辯稱，看到好萊塢中國大劇院的槍擊案事件後非常害怕，擔心有人會在自己附近的影院進行模仿犯罪，但他又很想看電影。於是，他做出了一個艱難的決定，自己帶上一把格洛克手槍和幾把刀去影院，就算有人來也用害怕啦。”

她聳了聳肩，“然後，他就被逮捕了，因為一向獨來獨往，還找不到任何證明清白的證人。”

“他會是兇手嗎？”墨菲皺起眉頭，“我怎麼覺得不太像呢？”

“覺得？”蓋爾-加朵搖了搖頭，“你又不是警察，又沒有實際參與調查，感覺是不靠譜的。”

“嗯。”墨菲點了點頭，“但願他就是兇手。”

如果兇手還在外面，就有可能繼續作案，那他和《黑暗之城》面臨的壓力會更大。

雖然不懼怕壓力，但誰也不想站在輿論的風口浪尖上面。

而且事情發展到現在，《黑暗之城》的北美票房受到了比較嚴重的影響，自從超過七億美元大關之後，如今每天增長的數字都只能說聊勝於無。

“下午我們去見卡拉。”墨菲站了起來，“票房也就這樣了，我們去商討下關於頒獎季的事情。”

與此同時，哥倫比亞電視臺的記者趕到了聖莫妮卡海灘區的那棟辦公小樓，一個製片人在教會工作人員的協助下，指揮著劇組成員將一件件用於現場直播的裝置，運到小樓的一間大型會議室裡面。

今天晚上，加州中南教區的馬爾克斯-科斯特洛大主教閣下，準備接受電視專訪。

對於任何一個電視臺來說，這都是相當重要的新聞。