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“840萬美元？”
墨菲簡單不敢相信，影片的總投資不過6000萬美元，澳大利亞方面的退稅優惠竟然這麼高，“他們是怎麼計算的？”
“還記得我們制定了一份僱傭澳大利亞工作人員，以及在悉尼福克斯片場拍死的意向支出表嗎？”卡拉-費斯知道墨菲對這麼一竅不通，乾脆用最簡單的方式解釋，“還有劇組未來在澳大利亞的整個拍攝和消費計劃。”
“嗯。”墨菲點了點頭，“我看過，一份非常詳實和嚴謹的計劃。”
這兩份資料裡面的很多東西的制定工作，他都有實際參與。
“最簡單的計算方法，”卡拉-費斯儘量簡潔的說道，“在澳大利亞，針對一些在當地拍攝電影的符合政策的電影公司和電影專案，澳大利亞相關的退稅率最高能達到百分之四十，二十世紀福克斯與澳大利亞政府合作多年，還在悉尼投資建造的福克斯製片廠，就是這樣的電影公司。”
她看墨菲又要發問，趕緊說道，“我說的並不是影片總製作成本的百分之四十，是劇組在澳大利亞僱傭人員酬勞以及所有消費總額的百分之四十。”
墨菲明白了過來，點了點頭，如果是一部影片製作成本的百分之四十，那就太誇張了，澳大利亞政府也不是冤大頭。
“現在已經拿到錢了？”墨菲又問道，“有這麼快？不需要等拍攝完成？”
“原本是拿不到的，要到劇組結束在澳大利亞的拍攝，這部分退稅資金才會到賬。”卡拉-費斯又說出了有些驚人的話，“但是我和公司把這部分退稅優惠賣給了悉尼當地的一家電信公司，已經拿到了750萬美元的現金。”
這樣也行？墨菲發現自己根本不瞭解六大公司的遊戲規則。
在獨立電影圈摸爬滾打一段時間之後，他原以為自己對好萊塢的已經有了足夠的瞭解，現在進入主流商業電影圈才發現，自己依然是一個菜鳥。
飛回洛杉磯的這一路上，墨菲向卡拉-費斯做了足夠多的諮詢，雖然卡拉-費斯也是新近才走進好萊塢這個圈子，但所處的位置的關係，她對六大公司的一些遊戲規則瞭解的更深。
話說回來，如果連這些都不瞭解，她拿什麼與戴夫-斯科拉這個總監去競爭。
《死侍》在澳大利亞所享受到的優惠，更多是基於二十世紀福克斯這個平臺，為了吸引海外電影製作資金投放到澳大利亞市場，澳大利亞電影國際合作署和澳大利亞政府推動了一個“電影製作激勵計劃提供”，計劃可以為他們認可的專案提供一系列的退稅優惠，對符合條件的影片專案在澳大利亞的支出提供最高可達到百分之四十的消費退款，但這些補償必須透過澳大利亞內容委員會的測試。
在澳大利亞的這段時間，卡拉-費斯主要就是在忙這方面的工作。
按照卡拉-費斯的說法，《死侍》這樣的退稅優惠在六大公司裡面不算什麼，相當多海外國家和美國一些州為了吸引到六大公司的那種超級鉅製，開出的優惠政策有時能達到專案製作成本的百分之三十！
這是一個非常非常驚人的比例。
不過，就像《死侍》的免稅額和卡拉-費斯拿到手的資金一樣，如果不想等專案拍攝結束，而是想把這部分資金掉轉入製作投資裡面，當做融資的一部分，還需要另外的一些操作。
由於二十世紀福克斯就此專案無需向澳大利亞政府納稅，根據相關的規定，可以將這部分免稅額度透過第三方經紀公司轉售給當地的企業，第三方經紀公司會收取百分之二的佣金。
而購入這部分納稅優惠的本地公司，也就是那家電信企業，只需要支付百分之九十的免稅額度，另外的百分之十差額則成為他們可以減免的稅費。
總的來說，這是一舉數得的好事，澳大利亞政府既然推出這方面的政策，肯定是對本地的發展有利。
所以，卡拉-費斯拿到手的那部分資金，也就成為了所謂的稅收型融資。
這也是好萊塢主流商業電影眾多融資方式中的一種。
當然，這不是主流方式，每個國家的電影退稅優惠名額都有限，往往是眾多公司爭奪的目標，哪怕如同好萊塢六大公司一般強勢和擁有廣闊的關係網，旗下依然有不少專案拿不到退稅優惠。
如果不是卡拉-費斯的爭取，《死侍》同樣也拿不到，而她付出的代價，則是另一個專案《異形大戰鐵血戰士》成為二十世紀福克斯不享受退稅優惠的專案之一。
人總有偏心，尤其墨菲和卡拉-費斯這種人
