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搞定影片的完片擔保，墨菲迴歸自己的本職工作，製作拍攝計劃表，繪製分鏡頭圖稿和場景畫板，與攝影指導菲力-拉舍爾、藝術指導海倫娜-埃斯波拉溝通交流，同確定的四位演員小羅伯特-唐尼、傑西卡-阿爾巴、道恩-強森和吉娜-卡拉諾分析角色，還要跟指導他們訓練的陳虎協調動作場景設計。
這些工作都讓墨菲異常的繁忙，前期籌備的重要性不言而喻，導演和製作人一樣都是其中的核心。
到目前為止，劇組總計有墨菲的斯坦頓工作先期投入的500萬美元和二十世紀福克斯自身投入的1000萬美元資金到賬，這些錢雖然只有總製作成本的四分之一，但足以保證劇組籌備工作順利展開。
而且在拉到美國友邦保險公司擔任專案的完片擔保之後，二十世紀福克斯之前停滯的融資工作立即有了突破性的進展，有兩傢俬募基金和一家銀行已經同意向劇組注資2000萬美元，另外還有三家基金正在談判當中。
由於二十世紀福克斯無論在北美還是在海外，都擁有廣闊的發行渠道，影片的大部分海外發行工作都會由二十世紀福克斯在海外的各個分公司負責，影片的海外版權預售只能說聊勝於無，劇組的製作資金更多是來源於各種融資。
大型電影公司，尤其擁有發行能力的公司，對投資商們來說無疑更為穩妥。
所謂渠道為王，擁有這一要素的製片公司無疑掌握著最大的競爭優勢，在市場可控的情況下，影片投資的風險也大大降低。
像二十世紀福克斯這樣有強大發行能力的公司在向產業鏈上端滲透的時候有著先天的優勢，他們在大量面對市場背對製片公司的實戰中培養了敏銳的判斷能力，對於大的電影公司，無論是私人還是機構，發行這個環節才是整個產業鏈上的麻筋，是啞鈴的中間部分。
有了這個做保障，電影面向市場的通路無疑最為開闊。
電影融資的方式多種多樣，最為常見的無疑是向銀行貸款，這與普通的商業貸款沒有太多區別，也不涉及影片的版權問題。
一部影片最複雜的融資方式是另外兩種——私募基金和稅收性融資。
如同墨菲的斯坦頓工作室一樣，私募基金投資一部影片，並不是為了利息，電影私募投資基金的募集通常是由私募基金以高收益債、低收益債和優先股等不同品種的金融產品吸引風險承受能力不同的投資者而完成，本身就揹負著巨大的利息壓力，肯定要追求更多的收益。
他們投資的目的，就是要求分享影片的利潤，還要求享有影片的版權收益。
但影片的版權是好萊塢大公司的禁臠，他們一般不會與私募基金投資人分享一部影片的長期收益，一般會和投資方協議在特定的時期內回購融資方的股份，既保全影片版權的完整，又保證投資方良好的退出通道。
有了足夠的融資通道，《死侍》的後續投入也就有了保證，在保羅-威爾森從澳大利亞傳過適合拍攝的眾多外景地資料後，墨菲帶上菲力-拉舍爾、海倫娜-埃斯波拉、大衛-羅比和幾名製片人，直接趕赴澳大利亞，去考察確定真正適合拍攝的外景地。
本來，他想把劇組在洛杉磯的事務交給卡拉-費斯負責，卡拉-費斯也要去澳洲辦理業務，選擇與他通行，墨菲只好把正在進行中的一些不是很重要的角色的試鏡工作，暫時交給了這次給他擔任助理導演的塞斯-羅根。
“我是去澳大利亞處理稅收優惠的事情。”
飛機的頭等艙裡面，卡拉-費斯解開安全帶，對坐在旁邊墨菲說道，“這也是投資的一部分。”
“稅收優惠也算是投資？”墨菲很疑惑，“你帶那麼多資料就是為了做這些？”
之前一起去機場的時候，他就看到卡拉-費斯攜帶了大量的資料和合同文字。
“在報備稅收優惠之前，我必須準備一份足夠有吸引力的商業計劃書和專案說明、導演自述、主創團隊名單，以及候選名單、劇本、劇情概述及主演或主演候選名單。”
卡拉-費斯回答道，“有了這些材料，才能從澳大利亞政府那裡真正拿到優惠資金。”
墨菲點了點頭，其實從影片立項開始，卡拉-費斯就不怎麼管劇組直接涉及影片的籌備工作，基本都交給他處理，更多的是在為劇組做保障性的工作，比如籌集資金。
電影可以有多種融資方式，每個劇組都需要找到幾個最適合自己專案的融資方式。
現在情況還好，
