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在《死侍》劇組裡面，墨菲總共兼任了三個職位，分別是導演、編劇和製片人，導演是主職，編劇是提供劇本必然附加的，製片人是作為專案的發起者需要最大可能的保證自己在劇組裡面的話語權。
好萊塢擁有成熟的工業體系，劇組內有實際的職位，就會拿一份相應的薪酬。
編劇的總片酬為三十萬美元，由於墨菲讓小羅伯特-唐尼參與撰寫死侍的嘴炮臺詞，讓塞斯-羅根協同設計幽默場景，雖然兩人不會在編劇一欄裡面署名，但會一起分享這三十萬美元的編劇酬金。
製片人方面，墨菲更多是掛名，不過也擁有十萬美元的酬勞。
他的薪酬主要還是體現在導演這個本職工作上面，由於之前就確定導演片酬會由較低的基礎片酬加後期分紅的方式組成，墨菲的基礎片酬只有300萬美元，將分影片開拍、拍攝結束和北美下檔三次結算，這方面也不是談判的重點，比爾-羅西斯與二十世紀福克斯的拉鋸點在於後期票房分成的比例和是否涉及全球票房。
眾所周知，進入新世紀之後，好萊塢巨星和一線導演們的票房分成早已經不侷限在北美的範圍內，已經擴大到了全球票房的範圍，尤其未來幾年，一些超級巨星能從全球票房大爆的影片中拿到五千萬美元級別的票房分紅。
不過現在的墨菲遠不能跟那些超a級巨星和一線導演比，無論如何也拿不到這麼高比例的分紅。
比爾-羅西斯的想法，是儘量爭取讓墨菲的票房分成以影片的全球票房作為基數，甚至可以適當降低分成的比例，大多數情況下，一部大賣影片北美票房的百分之一分紅是比不上全球票房百分之零點五的分紅的。
但二十世紀福克斯方面也不傻，緊咬著將分紅限定在北美範圍之內不放，雙方經過近一週的談判，才達成協議。
墨菲最後簽署的，仍然是一份階梯式的分紅協議。
協議以影片6000萬美元的製作成本作為基本點，如果《死侍》未來北美票房能達到6000萬美元的成本線，他這個導演能獲得北美票房的百分之一作為獎勵，北美票房一旦上升到一億美元，這一比例將增加到百分之一點五，一億五千萬美元增加到百分之二，兩億美元上升為百分之二點五，兩億五千萬美元是百分之三。
後面還有一個備註條款，一旦影片的北美票房突破三億美元大關，墨菲這個導演將會獲得北美票房總額的百分之五作為獎勵。
這只是一個激勵條款，從比爾-羅西斯到卡拉-費斯再到二十世紀福克斯，沒人會相信這樣一部r級片的北美票房能超過三億美元大關。
如今北美r級片的票房紀錄，也不過是《駭客帝國2：重灌上陣》今年暑期剛剛創造的兩億八千多萬美元。
在後期版權方面，墨菲能得到百分之二的北美版權收入分成，好萊塢電影公司在後期版權分成方面輕易不會做出讓步，一部影片隨著時間流逝，能產生的也遠不是隻能在明面上看到的那些營收數字。
這些都是墨菲的個人報酬，與斯坦頓工作室的一千五百萬美元投資分成沒有直接關係。
如今的好萊塢，一個頂級導演拿到兩千萬美元的報酬根本不算什麼，只要影片票房和後續的收入有保障，一些二線導演的單部影片收入也能超過千萬美元級別，從這方面來說，墨菲已經很接近成為一個好萊塢二線導演了。
他在獨立電影圈苦苦掙扎，並不是想憑藉獨立電影混出什麼藝術導演之類的名聲，只是在為自己轉向主流商業電影圈積攢資本，在經過四部影片的積累之後，他不但憑藉《死侍》這個專案成功擠進主流商業電影圈，還有資格能與二十世紀福克斯就個人待遇喊價。
這一步步走來，墨菲的腳步邁的異常穩健，他既不保守，也不激進，目標明確，鬥志高昂。
合同談妥之後，二十世紀福克斯還傳來另一個訊息，他們為《死侍》爭取到了澳大利亞新南威爾士州的退稅優惠，影片必須在新南威爾士州拍攝，攝影棚裡面的戲可以放在悉尼近郊的福克斯製片廠，外景戲的話需要劇組過去考察。
墨菲把保羅-威爾森派了出去，做先期考察。
保羅-威爾森與墨菲多次合作，也在斯坦頓工作室協助墨菲完成了劇本和計劃書，是最合適不過的人選。
二十世紀福克斯能拿用一部投資六千萬美元的影片拿到澳大利亞政府的特別退稅優惠，為影片節約數百萬美元的投資，也顯示出了作為好萊塢六大公司之一強大的底蘊，想想墨菲與米拉麥克斯合作時，韋恩斯坦兄
