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然活了，發出陣陣哭聲，準瞬間幾十年過去，他出現在了那個島上，遇到了這個女嬰，但女嬰已經長大，赫然是蓋爾-加朵的模樣。
她穿著紅藍色的復古戰甲，極短的藍色戰裙下，兩條修長、輕靈、愛動的腿，走起路來總是一彈一彈的，讓他萬分的著迷。
然後，兩人湊到了一起，他躲在島上，把玩了這雙長腿一年又一年……
那種滲透到骨頭裡面的迷戀，讓他忘記了一切。
不過，醒來後的墨菲，還是那個清醒的墨菲，明白自己還有重要的工作要做，還有很長的路要走。
由於工作計劃排滿了日程表，除了抽出一上午時間與蓋爾-加朵去悉尼歌劇院所在的悉尼港轉了一圈外，墨菲仍然要為《死侍》的拍攝負責和努力。
別說是正常的拍攝了，正常工作日的下班之後，墨菲也是劇組走的最晚的一批人。
結束每天拍攝後的工作就是對如何在這麼短的時間內完成所有拍攝這一點進行規劃，每天下班後的半個小時，他不是決定工作日程就是在和其他部門開會。
一個劇組的導演，絕對不會清閒，想找清閒的工作也別做導演。
其中墨菲把大量的精力放在了鋼力士和沙塵天使的動作戲的拍攝製作上面，特別是鋼力士，劇組做了非常多的準備工作，像那種跟黑蛛靜態的對話戲，還可以使用強怕透視法比較輕鬆的拍攝，動作戲卻無法使用。
墨菲和製作團隊需要計算和編排鋼力士的行動，考慮到鋼力士高達2米多，所以把他和沙塵天使放在同一個畫面拍攝激烈的動作戲，遠比強迫透視拍攝要有難度。
飾演鋼力士的演員克拉科夫雖然已經高達193厘米，但是離鋼力士本體身高還是差了一大截，動作戲劇組計劃繼續使用雙軌拍攝，根據現場情況來回切換以模擬他的身高。
鋼力士的戰鬥是拍攝的最難點，一個2米多高的巨人和1米7高度的女性之間的打鬥拍攝拍起來非常有挑戰。
在拍攝最後高潮戲的鋼力士和沙塵天使之間難度頗高的對戰前，墨菲可以在高速公路追逐戰上先用死侍和鋼力士之間的小對決來讓團隊練手。
拍攝中，所有的車輛追逐戲都是在福克斯製片廠的綠幕前完成的，死侍的開場戰鬥戲也是在攝影棚中拍攝，墨菲使用了福克斯製片廠的兩個攝影棚，除了一個搭建多場景的大攝影棚外，另一個小型的攝影棚中，只搭建了架設在綠幕前的高速公路橋。
這部分的搭建耗時和耗資都非常多，不過相比於封路拍攝要付出的費用，這種拍攝方式還是比較節省的，否則墨菲也不會使用。
影片的總投資擺在這裡，墨菲必須考慮合理安排場景和拍攝方式。
還有死侍乘坐計程車的戲份，也全部是在攝影棚裡面拍攝，劇組已經提前去底特律拍攝了所有需要的背景素材。
為了使用這些素材，墨菲讓道具師在汽車周圍設定了9個led面板，這個設定非常棒，拍攝時可以利用這些燈完美還原公路上微妙的光影變化，他還根據在底特律的風景素材來對燈光進行調整，用燈光變化來模擬公路路況的變化情況。
整個拍攝的過程相當瘋狂，高速公路的戲分，劇組有將近250個鏡頭要拍攝，所以每天要做的事情非常非常多，墨菲計劃在一個星期內完成200個鏡頭的拍攝，這是一個非常艱鉅的任務，劇組甚至沒有吃飯的時間，更別說晚上出去跟朋友出去玩的時間了。
高速公路這段戲絕對是電影的一大亮點，墨菲對這段鏡頭十分重視，因此劇組必須想辦法做的盡善盡美。
墨菲使用led面板來製作光影的變化也有助於鏡頭更好的融合背景，整個場景都用數字相機拍攝，由於沒有時間和合適的地點以及足夠的經費進行外景拍攝，所以劇組要使用底特律拍攝的背景和熟悉拍攝的前景進行合成。
這個順序也很重要，因為它是電影中為數不多有城市背景的場景。
墨菲和海倫娜-埃斯波早期花了很多時間來設計故事發生的城市，最開始設定這是一個底特律和悉尼相結合的哥特式城市，劇組需要在底特律和悉尼這個城市與兩個城市之間的高速公路上找到一個平衡，為了讓世界顯得真實，又花了很多時間對街道、高速公路、立交橋和建築物還有紋理取材。
相比於墨菲，來到悉尼的蓋爾-加朵反而有種無所事事的感覺，獨自在悉尼周邊轉了兩圈之後，乾脆回到攝影棚陪著墨菲工作。
在高速公路戲份拍攝第三天，她回到攝影棚，然後遇到了一個
