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斯坦頓工作室招募的這名編劇,曾經參與《指環王》三部曲的改編工作,雖然最終沒有獲得署名,但也是被業內公認的,墨菲特意邀請他,看重的就是在《指環王》三部曲中成功的工作經驗。

不管怎們說,喬治-馬丁已經遠離好萊塢多年,也不是一名成功的編劇,由他把握劇情走向和主要人物的命運可以,一些劇本的細節卻需要由專業性更強的編劇來主持完成。

在過去近一年的時間裡,這名編劇協助喬治-馬丁完成了劇本大綱和劇本初稿,並且在以他與喬治-馬丁為首的整個編劇小組裡,漸漸拿到了主導權。

但隨著墨菲完成《消失的愛人》製作,影片最火熱的階段過去,將精力轉到《冰與火之歌:權力的遊戲》的籌劃上面,這位編劇順理成章的丟掉了過去的主導權,而且墨菲要求改動他主持寫下的劇本的很多情節,尤其是小惡魔提利昂-蘭尼斯特的設定。

不知道這位編劇怎麼打動了喬治-馬丁,竟然將小惡魔提利昂-蘭尼斯特改為了一個徹頭徹尾的混蛋,以符合好萊塢畸形之人必然有畸形思想的傳統。

將這樣一個充滿魅力的角色改編成這樣,墨菲肯定不會同意,要求必須修改,卻遇到了這位編劇的抵制,這些抵制當然只是螳臂當車不堪一擊,但雙方的關係不可避免的惡化了。

這位編劇以為自己有《指環王》三部曲的編劇工作的成功資歷,又有原作者喬治-馬丁的部分支援,加上二十世紀福克斯拿到了一半的投資權和版權,還以為憑藉自己的資歷和好萊塢電視劇集的製作傳統,能打動二十世紀福克斯,可以在專案內部掀起一場權力的遊戲。

但他明顯過於被好萊塢的電視劇集製作傳統所迷惑,根本忽略了二十世紀福克斯負責這個專案的卡拉-費斯是誰。

結局沒有任何懸念,他被墨菲和卡拉-費斯炒掉了。

合同規定的違約金並不高,這位編劇自然不肯拿著十幾萬美元離開,還要求斯坦頓工作室和二十世紀福克斯支付他改編的劇本的版權費用,同樣遭到了墨菲和卡拉-費斯的拒絕。

雙方的合同裡有備註條款特意註明,對方在被僱傭期間創作的任何與《冰與火之歌:權力的遊戲》有關的東西,版權都自動歸屬僱傭方所有。

這也是好萊塢的慣例,那位編劇更多的是不甘心。

墨菲知道,與電影產業的工業流水線一樣,好萊塢的電視劇集製作,同樣也有成熟的體系。

好萊塢公認電視劇是編劇的藝術,有足夠資歷的編劇經常會在其創作和改編的電視劇中擴大職權,成為整個電視節目的運作人而監督其他部門的工作,他所關注的範圍,也不只是劇本,而是從表演到剪輯,到電視劇製作的各個方面。

他們甚至能成為電視劇製作的執行長,同時兼任製片人,他們的名字通常會署名為執行製片人,出現在電視劇署名的最上方!

與電影行業不同,電視劇的製作過程需要編劇的持續參與。

因此,電視劇劇本協議的談判內容不僅包括創作試播劇本的酬勞,還包括其他的額外條款,這些額外條款是根據編劇在集製作和電視劇專案中的高位置設定的。

但在這個專案中,處於主導地位的只能是墨菲,他會尊重喬治-馬丁的意見和其他編劇的合理建議,但絕對不會放任其他人拿走主導權。

從某些方面來說,這也是電影產業和電視產業差異帶來的,在電影產業中,哪怕是金牌編劇都無法與導演真正的對抗,但電視產業不同,編劇的位置同樣重要,甚至重於導演。

為了避免麻煩,墨菲乾脆讓喬治-馬丁負責整個編劇小組,讓剩餘的那些新人編劇,成為自己和喬治-馬丁意志的執行工具。

跟商業大片製作一樣,電視劇集的製作也會聘用一批編劇職員,在電視劇製片人的指揮下,協助劇本創作和電視劇製作。

隨後,斯坦頓工作室和二十世紀福克斯聯合註冊成立了一家叫做冰火工作室的製作公司,所有與《冰與火之歌:權力的遊戲》有關的業務,全部掛靠在了這家制作室的名下,包括與編劇組其他新人的編劇的合約。

冰火工作室與除去喬治-馬丁外的其他編劇簽訂了一份嶄新的合約,提高了這些人的待遇,不過這是一份典型的編劇打包協議。

當製片公司或電視臺以合約制或者可以稱為簽署打包協議的方式簽約一名編劇時,他們會一次性付給編劇報酬作為合約期內的打包費用——合約期間的長度通常來說一到兩年,有時候也可能再續約一年或

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