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常有必要。
雖然自己是奧斯卡影后，但查理茲-塞隆沒有昏頭，對方有二十世紀福克斯的全力支援，根本不能當成一般的年輕導演。
在好萊塢的劇組裡面，除非真的能把導演霸凌掉，否則還是搞好關係為妙。
“走吧。”墨菲頭前帶路，走出了辦公室，等查理茲-塞隆跟上，說道，“我帶你認識一下其他主演，還有我的拍攝團隊成員。”
在查理茲-塞隆簽訂演員合約後，《消失的愛人》劇組所有的主要演員全部確定。
帶著查理茲-塞隆在片場裡面轉了一圈，最後來到演員排練的地方，見到了詹姆斯-弗蘭科與出演尼克-鄧恩的情人的阿曼達-塞弗裡德，為兩邊做了簡單的介紹，他陪著查理茲-塞隆看了會排練。
墨菲指了指上次見面時查理茲-塞隆就留著的短髮，說道，“拍攝時你需要帶假髮。”
“沒問題。”查理茲-塞隆先是點點頭，又略帶疑慮的說道，“特寫鏡頭會不會有麻煩。”
“後期製作時，特效團隊會把你的所有假髮際線進行修飾。”墨菲一點都不擔心，“數字技術會讓你完美無缺。”
因為劇情和特殊剪輯的需要，女主角艾米的出場必須要討觀眾喜歡，現在查理茲-塞隆留著風格偏硬的短髮，所以墨菲讓人給她準備了長假髮，未來幾乎所有她的鏡頭裡的假髮線都要使用後期特效技術進行修飾，從莎士比亞時代開始假髮技術就沒怎麼進步過，在這個電影裡墨菲也沒想到什麼好方法，不過好在有數字後期技術。
等詹姆斯-弗蘭科和阿曼達-塞弗裡德排練告一段落，墨菲把查理茲-塞隆交給了詹姆斯-弗蘭科，繼續去忙碌自己的工作。
外界的紛擾已經被墨菲放到了一邊，就連《電鋸驚魂3》的合作也完全交給了比爾-羅西斯去負責，喬治-馬丁和斯坦頓工作室聘用的兩位編劇寫出的《權力的遊戲》的第一集劇本大綱，也暫時被他壓到一邊，這一切都是為了集中精力籌備《消失的愛人》。
墨菲不會把劇組扔給副導演或者製作人負責，也沒有一個成功的導演會這麼做，從道具到場景佈置再到外景地選擇，他全都需要過問，具體的過程雖然不用去做，但一定會負責最後的稽核。
還有，劇本的一些場景還需要繼續打磨，這畢竟不是一部純正的愛情片，既然帶有濃重的懸疑色彩，那bug無疑越少越好。
一部電影，無論怎麼樣努力，都不可能完全杜絕bug，但影響到邏輯的致命bug還是儘量沒有為好。
比如艾米被富豪前男友囚禁這一段，墨菲就稍微增加了一點對白，那位富豪前男友會在艾米剛剛進入豪宅時告訴她，這裡的監控系統是剛剛啟動的，並且在浴室和臥室等私密環境裡面並沒有監控攝像頭之類。
有些東西，完全可以透過對白來交待，從而減少觀眾的迷惑或者質疑。
對影片當中的很多對白，墨菲都反覆斟酌，還把塞斯-羅根和喬納-希爾找來一起尋找漏洞和可以完善的地方，同時也聽取開始排練的主演們的建議。
這部影片的對白，可以說非常非常重要。
墨菲很清楚，對白是電影中最明顯的元素，因為當對白展開時，觀影者的注意力全部集中於此，對白最根本的作用，也是推動情節發展，解釋電影中角色的所去所從。
像這種創作解釋性對白，也有很大一個問題，它難以寫出能夠使觀眾認同並信服的臺詞——核心的問題是在真實世界中，兩個有著某種關係的人並不會互相解釋他們一起了解的事物。
所以很多時候向一個影片中的局外人傳遞資訊，比讓角色複述他已知的資訊要有效得多。
一個精細打磨過的角色的一字一句都可以向觀影者反映出他們本身的特點，但墨菲也知道，電影對白和聊天是不一樣的：在真實生活中，聊天的對話是散漫的。所以他需要的不是現實中閒聊，而是凝練卻不失真的對白。
歸根結底，對白的質量是由劇中人物決定的，這也是為什麼從對白中展現人物是如此重要，如果這人物是被精心打磨過的，那麼他們的所言必然合情合理。
由於之前有豐富的籌備經驗，在娜塔莉-波特曼引起的風波過後，劇組籌備工作進展非常順利，甚至超過了原定計劃，到2004年的十二月中，墨菲就準備開機拍攝了。(未完待續。)
