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們看看我，請問我是一個白人演員嗎？請問《罪惡之城》和《死侍》的女主角是不是我？”
在北美有一定名氣的陳虎也接受了採訪，“我不知道有些人是怎麼想的，難道劇組裡面所有的重要工作崗位都要留給黑人？不這樣做的話就是種族歧視？”
他指了指自己，“我想問一下，如果我們這些人都該被黑人頂替掉，那他們也是不是涉嫌種族歧視？”
確實，因為曾經在東南方的某個省待過很長時間的關係，墨菲對於黑叔叔們雖然談不上歧視，但也不會具有聖母博世情懷的認為他們是黑人兄弟，有些觀念往往是根深蒂固的，不是從太平洋對岸來到這邊就會改變的。
但墨菲也知道，在好萊塢這個圈子裡，黑人們的理論是非常奇葩的，完全不能用正常人的思考方式來衡量。
一個大型劇組，不在重要演員裡面新增黑人角色，是種族歧視；新增了重要角色，卻是個反派，是種族歧視；導演怒斥劇組黑人演員表現不佳，是種族歧視；導演不去指導黑人演員表演，隨隨便便拍攝他們的戲份，是種族歧視；奧斯卡提名名單裡面沒有黑人，是種族歧視；提名名單裡面黑人數量太少，是種族歧視；提名數量夠多，沒有拿到奧斯卡表演獎提名，是種族歧視；拿到表演獎提名，卻沒有獲得小金人，還是種族歧視……
這些就是好萊塢的現狀，從九十年代以來，相當一部分的黑人演員就是這麼理解的，其中不乏威爾-史密斯夫婦這樣大名鼎鼎的人物。
似乎好萊塢這個圈子裡，只要黑人想要的，卻又拿不到的，就是種族歧視。
有時候，墨菲真不知道他們把圈內地位更差一些的亞裔演員和拉丁裔演員們放在哪裡。
所以，只要有些角色能使用亞裔演員或者拉丁裔演員，他絕對不會用黑人演員。
他心裡從來都不會否認，更喜歡亞裔演員，而不是所謂好萊塢政治正確的黑人玻璃心。
除了只有兩個主要演員的《水果硬糖》，從《電鋸驚魂》開始，墨菲就在劇組裡面使用了大量亞裔和拉丁裔的僱員，特別是後來還著力培養出了傑西卡-阿爾芭這樣一個已經開始享譽全美的拉丁裔超級大花瓶，一定程度上為的就是怕有些人隨便扯頂帽子，扣在他的頭上。
想想吧，連斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》這種典型的美式主旋律影片，因為在拯救小隊裡面沒有一個黑人，竟然都能被圈內那些思想獨特的黑人，攻擊成帶有種族歧視色彩的影片。
而他們從來都不考慮，這是一部二戰的寫實影片，當時的實際情況是什麼樣。
至於亞裔演員和拉丁裔演員，黑人們往往是無視的，他們對待這些族裔的演員，總有股優越性，似乎對他們根本不屑一顧。
哈莉-貝瑞無視自己影片的拉丁裔和亞裔演員們，墨菲一點都不奇怪，這太符合圈內某些黑人們的思維特色了。
這樣的種族歧視在事實面前當然是不能成立的，caa和比爾-羅西斯方面只是聯絡了幾家長期合作的媒體，就把所謂的種族歧視輕易化解。
但來而不往從來都不是墨菲的風格。
不過，他沒有自己站出來，二十世紀福克斯和caa都有大批的水軍可以動用，除了繼續炒熱話題，宣傳《死侍》之外，還在規則範圍內，毫不猶豫的打壓《貓女》。
《貓女》票房一旦爆發，不說觀眾的選擇，單單是在院線的排片率，就會衝擊到《死侍》，排他放映的模式，畢竟只能用在個別地區的少數院線，不可能成為主流發行模式。
這是非常簡單的道理，一部影片質量不是太差的話，放映的範圍越廣，上映的銀幕數越多，吸引到的觀眾也就越多，獲得高票房的可能也越大。
沒有排片，沒有銀幕，再好的影片都不可能出現爆炸式的票房增長。
“院線方不會削減我們的放映院線數字，”比爾-羅西斯站在辦公室的落地窗前，對歪坐著的墨菲說道，“《貓女》週四提前場之後，從週五開始，會在近3200家影院上映，《死侍》的排片肯定會受到影響。”
這是必然的，北美的銀幕數雖然在不斷增長，但短期內總數就那麼多。
“你想到合適的反擊方式了嗎？”比爾-羅西斯問道。
墨菲站起來，豎起一根指頭，“《貓女》的試映反饋已經說的很明白了，我們只需要抓住一點就可以！”(未完待續。)
