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菲記得最清楚的，憑藉《黑天鵝》獲獎後，娜塔麗-波特曼的片酬迅速從百萬美元級漲至千萬美元級別。
除此之外，即使影片未獲獎，僅僅獲得提名的機會，影片也會因被提名而重新獲得關注度。
墨菲衝奧，也是分為兩個目的，一是為了自身的名望，二是影片的市場價值。
奧斯卡的營銷價值早已被公認，而善於利用奧斯卡進行營銷的製片廠更是懂得如何借勢營銷，他們往往會把旗下最有潛力獲得奧斯卡的電影安排在年度末尾上映，以借力奧斯卡提名而提升票房。
有評選的地方就會有拉票，奧斯卡評選的拉票形式早已不是什麼新鮮之事。
為了使旗下影片獲得奧斯卡評委的青睞，每年到了評選期間，電影公司便會斥巨資展開的公關宣傳活動，各顯神通。
根據墨菲得到的訊息，今年各大製片廠投入奧斯卡公關活動的總資金大約在1億美元左右，一些電影為了能在關鍵獎項上獲得提名，基本公關花費已經高達300萬美元以上，而且會有專門負責操作公關活動的公司來運作。
斯坦頓工作室同樣僱傭了一家專門運作奧斯卡衝獎的公關公司。
自從墨菲回到洛杉磯之後，這家公司以及caa都加大了《消失的愛人》的攻關力度，一場場拉票活動和宣傳造勢接連不斷的上演。
caa和公關公司首先舉辦了邀請眾多奧斯卡評委參與的《消失的愛人》的專場放映會，會上有專人負責遊說這些評委，斯坦頓工作室還準備了一些小禮物，例如印著與影片相關的各種logo的瓷器和其他禮品。
當然，這些都是所謂的紀念品，而不是違反學院規定的禮品。
眾所周知，並非所有的奧斯卡評委都會去影院觀影，於是向評委寄送dvd也成為墨菲重要的宣傳手段，這些dvd上面都會註明“供您參考”的字樣，斯坦頓工作室還會附上特別的禮物，例如對外宣稱“出借”給評委們用來觀看dvd的高階光碟機，以表示自己的別出心裁與誠意。
除此之外，在《洛杉磯時報》、《好萊塢報道》、《紐約時報》等報刊上，墨菲都購買了大量的版面，刊登廣告是奧斯卡宣傳的常用手段，他當然不會放過。
這些報刊的讀者中有不少是奧斯卡評委，比如華納獨立影片公司為了《晚安好遠》的宣傳公關，斥資百分美元隨《洛杉磯時報》附贈一本關於影片的書。
傳統媒體的宣傳上面，墨菲的斯坦頓工作室也扔出了一百多萬美元，這筆資金對於衝擊奧斯卡提名名單來說，也不是眾多候選選手當中最多的。
除了報刊廣告，墨菲僱傭的那家公關公司還在好萊塢電影人聚居的例如比弗利山莊和聖莫妮卡等地區投放戶外廣告牌，同時也開始順應新媒體趨勢，打造用來為《消失的愛人》拉票的網站和部落格。
很多人將拉票視為奧斯卡的“黑幕”，對此嗤之以鼻，認為影片足夠優秀就可以秒殺一切，但電影藝術與科學學院卻鼓勵合乎規定範圍內的拉票公關，認為這是自由競爭意志的體現。
為了增加曝光度，墨菲恨不得榨乾自己與詹姆斯-弗蘭科和查理茲-塞隆這對男女主角的每一分鐘，他們在提名名單前忙成一團，趕場似的參加caa和公關公司促成的各種媒體活動，以切身行動來幫《消失的愛人》拉票。
想要在一眾強力競爭對手中脫穎而出，拿到理想的結果，墨菲也不惜採用有些過火的舉動，在《紐約時報》上打整版廣告，鼓吹《消失的愛人》是“本年度最佳電影”。
同樣是宣傳攻勢，直接針對有投票權的學院成員，更經濟有效。
為此，斯坦頓工作和公關公司不惜工本，除了將介紹《消失的愛人》的相關圖文資料塞滿評委的郵箱外，還不放過評委們的日常活動場所。
在這個“衝奧”最為白熱化的階段，墨菲連學院附近的商用場所，也變成了選戰前沿，學院所在的比弗利山莊幾家評委們經常去用餐的餐館，牆紙都被換成了《消失的愛人》的海報，確保就近用餐的評委們，連吃飯時間都被宣傳公關攻勢包圍。
這一切，都是為了確保《消失的愛人》不但能出現在即將公佈的奧斯卡提名名單上面，還能多拿到幾個重量級的提名。
面對自己的第一次奧斯卡之旅，墨菲基本用上了所有規則內的手段，至於結果如何，就要等奧斯卡提名者午宴來揭曉了。(未完待續。)
