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菲也不著急，反正這部影片要到下個頒獎季才會上映，他有足夠的拍攝和製作時間。
墨菲將菲力-拉舍爾和大衛=羅比叫到一起，實驗各種有效的方案。
在特定的拍攝長度內，墨菲可以根據拍攝現場的演員走位和場景佈置，讓大衛-羅比來做好照明裝置的設定和隱藏準備，但拍攝長鏡頭時，就要提前進行精心的準備了，因為不間斷的長鏡頭拍攝中，演員可能會移動到很多位置，此時就很難一次性設定和隱藏照明裝置了。
這些在墨菲的手中，不是沒有解決的方案。
他讓菲力-拉舍爾注意攝製組的鏡頭框架，攝影師們要知道所拍攝的鏡頭要在哪裡結束，並且還要注意攝影機和主視覺的移動軌跡。
所有的攝影師都在墨菲的要求下，對拍攝現場做筆記記錄，鏡頭框架、整個鏡頭的移動軌跡等，提前計劃、演練、走位，直到所有的一切都準備好為止。
然後開始設定照明裝置。
燈光組使用的所有布光裝置中，首先要處理的是移動光源，墨菲讓大衛-羅比傳達下去，燈光是可以適時移動的。
在保證安全的情況下，如果鏡頭移動，大衛-羅比能夠移動片場的主光源，一定要這樣做。有些時候，他需要做的是平移或傾斜片場的主光源，當然有時候也可以靠行動式或手提式led來實現主光源的移動。
同時，墨菲還讓大衛-羅比在鏡頭框架內隱藏照明裝置。
這是電影長鏡頭拍攝中最常用的技巧。在拍攝場景中，尋找阻擋物來隱藏照明裝置，這樣可以合理提高拍攝場地的空間利用率，尤其是在這種農舍搭景中拍攝空間有限的情況下，這一技巧更有用。
其中，把照明裝置放在地上是一個很實用的方法，因為在實際拍攝中，不一定非要拍到地面，但如果非要拍到地面，那就可以透過椅子、櫥櫃或其他傢俱等來隱藏照明裝置。
除了專業的燈光，墨菲還要求拍攝時利用一切可以利用的光源。
他的拍攝場景中有真實的光源，吊在農舍上面的電燈，這也能成為製造拍攝光源的小技巧。
拍攝中，墨菲讓工作人員放置反光板，同時讓待在周圍的工作人員穿上白襯衫，就可以完美利用拍攝現場的光源了。
這樣的話，既可以減少拍攝現場的照明裝置，有可以實現即使不打光，也有打光的效果。
墨菲也適當的調整了農夫和克里斯托弗-瓦爾茲的坐著時的位置，以及移動走位的路線，以更好的利用地板和牆角佈設光源，這個技巧需要導演首先明確現場的佈置和演員的走位。
如果現場有地板、牆角什麼的，導演就可以讓燈光組利用鏡頭中的盲區來隱藏照明裝置。當然，同理也適用於窗簾、假牆等現場設定，任何現場這些可足夠遮擋照明裝置的物品，都可以加以利用。
另外，將燈光掩藏在農舍搭景的黑暗中，也是一個不錯的方法，為了防止燈架反光，墨菲讓人特意用深色的紡織品為燈架做了外包衣。
這場墨菲設計中依靠幾組長鏡頭的場景，用了整整五天的時間才拍攝完畢，尤其是拍攝中，墨菲還為農夫增加了一個女兒，以安排投資方塞進來的一個女演員。
法國的一家電影基金為這部影片提供了高達300萬歐元的贊助，一個叫做蕾雅-賽杜的女演員就是附加條件。
如此大一筆資金沒人會拒絕，墨菲也不例外，不過他也不會打破劇組的平衡，更對方找一個重要的角色，僅僅是充當背景畫的農夫的女兒之一，只有一個正面鏡頭，連一句臺詞都沒有。
隨著劇組來到露天片場拍攝，包括瑪格特-羅比在內的更多演員也加入到了拍攝當中。
有人問過墨菲對演員的期待是什麼，他的回答很簡單：“期待他們演得好！”
在拍攝時，墨菲寧願不與他們多交談，但有些人需要與之交談……有些人需要人們所說的“動力”。
演員最大的動力是什麼？墨菲的答案也很簡單，他們的動力就是成名以及酬金。
在好萊塢，沒有任何東西能比這兩樣更讓一個人擁有動力，甚至連墨菲也不例外。
劇組進入露天片場拍攝，也到了媒體公開日，這也是例行宣傳的一部分，反正接下來拍攝的只是農夫砍柴的戲碼，墨菲也不介意讓二十世紀福克斯聯絡的那位記者觀看。(未完待續。)
