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的幾個攝像機機位，迅速判斷出墨菲-斯坦頓使用了三角構圖拍攝技術，有大型反射源將陽光反射到演員臉上，最遠處的一臺攝像機明顯在廣角拍攝，很容易突顯出這個場景的遙遠和孤獨。
拍攝一條一條進行，整個劇組和片場都完全在墨菲-斯坦頓的掌控之下，這位年輕的導演表現出了超強的專業能力，不比好萊塢那些科班出身的大導演差，甚至思維更加活躍，在現場做出的一些調整，最後也證明是些神來之筆。
比如他臨時改用反射器做補光用，等拍攝完畢的時候，蒙特利爾看到的相關鏡頭大景深效果相當出眾。
是的，上午拍攝結束後，他看到了墨菲-斯坦頓部分完成的鏡頭。
蒙特利爾本來是抱著試一試的態度，向劇組提出能不能看下拍攝完成的一部分鏡頭，畢竟他的出身和專業能力在圈內相當出名，進入很多劇組採訪的時候，往往都能達到這樣的目的。
這次也不例外，墨菲-斯坦頓很痛快的答應了下來，不過提供的鏡頭數量極其有限，而且雙方還臨時簽訂了一份協議，所有觀看的內容不得拍照和錄影，並且不得在報道中直接提及鏡頭的內容。
劇組這樣做，也是想借助蒙特利爾的筆，更好的進行前期宣傳。
沒有經過後期處理的鏡頭實際上是很粗糙的，但站在一臺監視器前面，看到的第一個鏡頭，就給蒙特利爾留下了極其深刻的印象。
能先於其他人看到墨菲-斯坦頓拍攝的電影鏡頭，蒙特利爾知道這種機會非常難得，因此相當的認真。
鏡頭中，一個女孩在晾曬床單，不管是女孩本身，還是掛在晾衣繩上的淺色床單，都不是作為單獨個體存在，全部都實際參與到了情節的表達中。
床單被巧妙的用作揭示性元素並且最終被拉回，顯示遠方計程車兵正在接近，暗巧克力棕色的服裝與白色的床單產生了可愛的反差，讓人暫時從背景和即將被揭曉的事情處移開注意力，而像籃子這樣的簡單物品能夠幫助平衡構圖，也有可能是巧妙的放在此處，遮住曬衣杆的底部。
服裝都是棕色，白色或灰色，和鏡頭的整體色調保持一致。
然後，揭示的時候到了！效果真不錯......士兵們的遙遠位置讓人知道他們還要多久才能到，美麗的s形線條引領了視線的方向——彎彎繞繞的路和田野都有體現這一點。
第二個鏡頭是房子的全景圖，在監視器畫面上一播放，蒙特利爾就看到農夫朝著房子走去。
“墨菲-斯坦頓的構圖太巧妙了！”
哪怕是見多識廣，蒙特利爾也發出一句感慨。
監視器畫面中，前景的樹樁有助於平衡畫面，其大小與房子和演員形成對比，增添了景深，樹樁上豎起的斧頭柄將視線引向房子。
整個構圖同樣是基於三角形，完美的體現出鏡頭的立體感。
隨後，幾個女孩出現在房子附近，女孩衣服的顏色和藍色的石頭以及紫紅色植物之間的搭配相當完美？襯托的她們膚色也很美麗，姑娘們看起來很健康。
不知道是不是使用了特殊的處理技術，所有畫面中的天空都顯得有些陰暗，很符合墨菲-斯坦頓一貫的畫面風格，不過天空是藍色的話，應該不會有這麼鮮明的色彩對比了。
如果將這個鏡頭分解為景深平面就會發現構圖之精妙，遠山和攝影機相對房子的位置都讓構圖更加出色。
如果這個鏡頭換做是其他導演拍攝，恐怕看起來就沒這麼美了。
蒙特利爾能看的也就是這兩個鏡頭，但看完這兩個鏡頭，他好好思考了一番，然後又看了一遍，大概是怕時間長遺忘掉，按下錄音筆的按鍵，低聲說道，“這個兩個鏡頭步調是如此的完美，墨菲-斯坦頓構建鏡頭的張力幾乎要溢位來了！演員們的表現也相當優秀，出色的完成了墨菲-斯坦頓近乎天才般的臺詞。我希望他不介意我在媒體上分享一點心得：幹得好，墨菲！”
這段錄音他會交給劇組的公關審查，然後再發表在《娛樂週刊》上，相信不會存在任何問題。
《無恥混蛋》的拍攝中，墨菲儘管還保持著一貫的畫面風格，卻也適當的平衡色彩，對景深和細節的注意都前所未有的高。
拍攝閒暇，墨菲也回了一趟洛杉磯，參加即將開始的第八十屆奧斯卡頒獎典禮。(未完待續。)
