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不在話下。
隨著首批資金打到第三方擔保公司的賬上，劇組的籌備工作也全面展開。
劇組的大本營依然放在了斯坦頓工作室旗下的威尼斯倉庫片場，劇組無論使用哪裡的場地，都需要支付一定的場地費，在這方面，墨菲當然會優先考慮自己的片場，他從來都很忌諱‘肥水流入外人田’這種事。
在倉庫片場集結完畢，墨菲的導演組立即分成了兩部分，少部分人協助米歇爾-威廉姆斯運作演員試鏡，其他人則撰寫更加具體的拍攝計劃。
其中最為主要的是寫分鏡頭劇本和繪製分鏡頭圖稿，並且將拍攝預算細化到每個拍攝場景當中。
與此同時，劇組還在招募幕後的工作人員，菲力-拉舍爾、海倫娜-埃斯波拉和大衛-羅比等人負責的部門，都需要臨時增加一些人手。
然後，蓋爾-加朵帶著一個製片人團隊飛去紐約，先期考察外景拍攝場地，探查在紐約街頭實拍的可行性。
再就是必不可少的道具製作和裝置租賃了，墨菲都有詳細的規劃，有各個部門的負責人負責足夠了。
作為一名導演，墨菲對專案中的各種工作都有足夠多的瞭解，但到了今時今日，他手下有足夠多的資金和人力可以調配，很多事情都不會像起步時那樣親力親為，更多的是在統籌全域性，盡最大可能合理調動和分配各部門的籌備任務。
“道具方面，主角的道具有特殊的要求。”
搬到倉庫片場來的第二天，墨菲特意把道具師威爾斯-布魯克斯找了過來，對方是第一次跟他合作，當然要叮囑一番，“首先是主角的行頭，以黑色為主，要能體現凱夫拉材料的質感，這方面你與傑克的造型部門多溝通。”
威爾斯-布魯克斯直點頭。
墨菲看了他一眼，對於比爾-羅西斯和caa鄭重推薦的這個道具組還是比較信任的，畢竟caa向他推薦的肯定不是一般水準的道具師。
由於一直合作的道具團隊脫離道具行業，成立了一家特效公司，轉行去做特效製作了，墨菲只能尋求一個新的道具組。
“另外，我還需要一輛摩托車。”
之前的時候，墨菲已經把概念草圖交給了道具組，這時又強調道，“這輛摩托需要具備非常強的科技感。”
威爾斯-布魯克斯試探的問道，“可以在裡面加入一些科幻的元素嗎？”
“可以適當的新增一點。”墨菲豎起一根手指，“但不能脫離實際，這是一部寫實的黑色犯罪電影，不是科幻片！”
“我明白該怎麼做了。”威爾斯-布魯克斯謹慎的說道，“我會先設計製作一個縮小比例的模型。”
“可以。”墨菲點了點頭，“放手去做吧。”
既然選擇使用這個道具團隊，他當然會給他們一定的自主權。
當然，前提是摩托車不可能看起來像是科幻世界的產物，寫實而避免科幻，可以說是這部影片基調。
墨菲在最初的劇組籌備會上面，就特點強調了這一點，影片是一部基於現實世界的黑色犯罪電影，以展現意識形態的衝突作為主題，而不是好萊塢同質化嚴重的爆米花科幻電影。
從電腦到用具再到交通工具，影片中的一些裝置可能會稍稍領先於現在這個時代，但絕對不會領先太多，更不會有太多的科幻感，所有的道具和背景製作都要基於黑暗寫實這個理念。
黑暗是墨菲的風格，這種黑暗不僅僅是影片的色調，還有主題，寫實則是拍攝製作的基本要求……
為了寫實，墨菲還準備使用膠片拍攝影片，以膠片來呈現寫實的質感，而且他還讓蓋爾-加朵聯絡了imax公司，想要影片中的一些片段透過imax攝像機來拍攝。
一億五千萬美元的成本，不可能拍攝太多的imax鏡頭，墨菲計劃最後的成本中，能有三十分鐘到四十分鐘的imax鏡頭就足夠了。
在展示全景鏡頭方面，imax技術擁有無與倫比的優勢。
不過，這樣的計劃還需要得到二十世紀福克斯的批准，雖然這些計劃很早就提交到了二十世紀福克斯，但一直沒有具體的反饋。
在墨菲打電話催促之後，二十世紀福克斯將卡拉-費斯派了過來，但派她過來不是套交情的，而是向墨菲傳遞一個資訊。
來到墨菲在倉庫片場的辦公室，卡拉-費斯也不客氣，直接提出了二十世紀福克斯方面的設想。
“可以將這部影片製作成3d的格式嗎？”(未完待續。)
