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這就像是美國總統大選，同樣的，在奧斯卡的宣傳和公關上，也在一定程度上允許詆譭對手。
過往的奧斯卡，出現過很多比這更為誇張的情況，相比於那些不擇手段的詆譭，墨菲和《華爾街之狼》受到的非議根本算不了什麼。
時間遠的，上個世紀四十年代的媒體大亨赫斯特，惱怒於《公民凱恩》對自己的影射，不僅發動旗下所有宣傳機器封殺該片，在給製片廠砸錢企圖銷燬該片不成後，甚至針對導演奧森-威爾斯採取人身攻擊，不惜在後者的賓館房間中安排未成年****企圖令導演奧森-威爾斯身敗名裂。
多虧好心警察提前告知，奧森-威爾斯才得以全身而退，不過《公民凱恩》就沒這麼好運氣了，最終飲恨當年的奧斯卡。
至於近的，那就更多了，最典型的還要屬墨菲之前合作過的哈維-韋恩斯坦。
實際上，哈維-韋恩斯坦在近二十年的奧斯卡遊戲中，一直以“最不擇手段的推手”而聞名。
可以說，從他加入開始，之前較為風平浪靜的奧斯卡評獎過程變得血腥味十足。
《戀愛中的莎士比亞》無疑是哈維-韋恩斯坦最經典的戰績，也是他最臭名昭著的一次“黑公關”。
當時“衝奧”風頭最勁的，是斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》，但到了即將決定獎項歸屬的第二次投票的關鍵時刻，媒體上出現很多關於《拯救大兵瑞恩》的負面新聞，比如透過英國的二戰老兵，質疑影片開場奧馬哈海灘場景描繪不實等等。
最終，《戀愛中的莎士比亞》爆冷獲得最佳影片，卻在後來時間的考驗中成為被人嘲笑的物件。
平心而論，哈維-韋恩斯坦的公關策略還不至於像赫斯特那麼過分，他最常採用的招數，是將對手的黑材料透露給媒體，借媒體之口拖對手的後腿。
比如2003年哈維-韋恩斯坦還在米拉麥克斯的時候，由羅伯-馬歇爾執導《芝加哥》，pk的是聲勢很強的《鋼琴家》，按照好萊塢的標準，《鋼琴家》無疑在最佳影片中佔據絕對優勢。
但在頒獎季，很多媒體又開始炒作《鋼琴家》導演羅曼-波蘭斯基的個人歷史汙點，最終《芝加哥》獲得了最佳影片。
迄今為止，哈維-韋恩斯坦最讓人詬病的不是《戀愛中的莎士比亞》，而是他當年“黑”《美麗心靈》時無所不用其極，一會兒說影片刻意隱瞞主角原型納什的同性戀傾向，一會兒又說納什當年是“反猶太人”的。
考慮到猶太人在好萊塢、乃至整個美國的強大影響力，後者“歪曲事實”可謂尤其狠毒。
不過，哈維-韋恩斯坦根本做不到一手遮天，奧斯卡也不是韋恩斯坦一家的遊戲，《美麗心靈》背後同樣有著強大的製作方和發行方，最終還是獲得了最佳影片。
為了避免爆發一場不必要的戰爭，後來哈維-韋恩斯坦不得不打電話給《美麗心靈》的發行方環球影業道歉。
相比於其他的傳聞，這也成為哈維-韋恩斯坦唯一被證實了的一次“黑公關”。
學院確實預設可以適當的詆譭對手，但不是沒有限度的黑，電影藝術與科學學院也不是擺設，如今包括哈維-韋恩斯坦在內，好萊塢製片廠們都從《美麗心靈》事件中吸取了教訓，“黑”得更加小心謹慎了，就像墨菲這次一樣，很難看出誰是真正的幕後黑手。
“問題是，奧斯卡背後的公關由來已久，對美國媒體或公眾來說，已不是秘密。”
坐在返回洛杉磯的飛機上面，蓋爾-加朵好奇的問道，“學院為什麼還要容許它存在呢？”
“這個也和政治競選一樣，‘公關’代表的是競選意志，是求勝的精神。”
對這方面，墨菲有著足夠的瞭解，“雖然在運用過程中可能出偏差，但缺乏公關就表明連最基本的競爭姿態都沒有；在這個崇尚自由競爭的國度，會被視為不合格的競爭者。”
以他的判斷，在可以預期的未來，奧斯卡背後的公關，仍會和總統、議員的選戰一樣，都將繼續為老百姓茶餘飯後提供八卦談資。
比爾-羅西斯已經提前飛回洛杉磯，與二十世紀福克斯一起，為《華爾街之狼》的頒獎季公關做準備，墨菲更多的還是在增加自己的曝光率，這樣既可以提高票房，還能吸引各個獎項評委們的關注。
抵達洛杉磯後，墨菲就收到了一個能刺激影片票房的好訊息。(未完待續。)
